Главная

Предыдущая Следующая
постоянно
прибегали Хокинс, Берри и Уэбстер) и усиливает громкость. Во всем остальном
звучание
его трубы полностью соответствует представлению о звучании медных духовых. У
него
чистая и энергичная атака, он любит резко обрывать звук. В других случаях он
применяет
в концовках фраз вибрато, которое в пьесах умеренного темпа порой становится
настолько широким, что возникает эффект "дрожания". Недостатком его игры была
некоторая фрагментарность фразировки, со множеством вариантов, не всегда
согласованных между собой.
Все эти качества обнаруживаются в записи известной композиции "Marry Had a
Little Lamb", сделанной Элдриджем с малой группой Тедди Уилсона (1936). К
сожалению,
вступление и последующие эпизоды пьесы обособленны, отчего структура кажется
разорванной.
Однако, приобретя опыт, Элдридж научился более строго контролировать
исполнение. В 1938 году он записал с Чу Берри композицию "46 West 52nd Street",
основанную на мелодии "Sweet Georgia Brown" (ссылка на которую отсутствует,
вероятно, по требованию фирмы грамзаписи, не желавшей платить авторский гонорар
композитору). Исполнение Роя изобилует типично саксофонными мелодическими
фигурами: длинными цепочками восьмых и частыми хроматическими пассажами. В
композиции "I Can't Believe That You're in Love with Me", записанной в 1940 году
с
Хокинсом, Картером и Кэтлеттом, Элдридж показывает четкую, упорядоченную
концепцию игры. Это пора расцвета в его творчестве. Он использует весь
технический
арсенал, доступный трубе. Первый и второй его хорусы связаны ясной музыкальной
логикой.
В середине 40-х годов, с возникновением стиля боп, Элдридж при всем его
таланте
вдруг оказался в тени. Еще несколько лет он пытался выступать, но без особого
успеха. В
начале 50-х годов, будучи на грани нервного срыва, Элдридж уехал в Европу. Позже
он
вновь стал записываться на пластинки, а в 70-е годы он работал главным образом в
клубе
"Джимми Райенс", солируя в диксилендовом ансамбле, игравшем перед любителями
традиционной музыки.
Одно можно сказать с уверенностью: в джазе редко приемлют старейшин. Если
музыкант исчерпав себя, то ему трудно рассчитывать на успех. По отношению к
Элдриджу это несправедливо, но других примеров множество. Когда свинговые
исполнители властвовали на джазовой сцене, Оливер и Мортон умирали в нищете.
Еще один музыкант пользовался в 30-е годы значительным влиянием. Это
саксофонист Бенни Картер. Он также играл на кларнете, трубе, реже на фортепиано
и
тромбоне, а в молодости даже немного пел. Некоторые считали его равным Джонни
Ходжесу, но сегодня мы знаем, что Картер не был столь сильным импровизатором,

Предыдущая Следующая