Главная

Предыдущая Следующая
джаз
саксофонистами. Элдридж оказал влияние на все последующие поколения трубачей,
особенно на Диззи Гиллеспи, который в начале своего творческого пути открыто
подражал ему.
Элдридж родился в 1911 году в Питтсбурге. Он был самоучкой и читать ноты
научился поздно, когда стал выступать как профессионал. На него оказал влияние
Армстронг, но еще больше - Ред Аллен, обладавший зажигательным стилем игры, и
позднее Рекс Стюарт. Но все же образцом для Элдриджа стали не трубачи, а
саксофонисты, особенно Хокинс и Картер. Он специально выучил пьесу Хокинса
"Stampede", которую играл оркестр Хендерсона. Элдридж взял за основу принцип
исполнения на саксофоне, но ему понадобилось немало времени, чтобы овладеть им.
"Я
тогда был совсем мальчишка, - говорил о себе Элдридж, - и мог играть очень
быстро,
но сказать мне было нечего". Тем не менее в середине 30-х годов Элдридж в
техническом
отношении не имел себе равных среди трубачей. Он солировал в лучших ансамблях
Гарлема, которыми руководили Чарли Джонсон, Тедди Хилл, Уильям МакКинни,
Флетчер Хендерсон. Элдриджа приглашали солистом в свои оркестры сначала Джин
Крупа, а затем Арти Шоу. Но Элдридж не мог вынести унижений, которым он
подвергался как негр - хотя он часто играл вместе с белыми в танцзалах для
белых. В
интервью журналу "Даун Бит" он рассказывал: "Приезжаем мы [музыканты оркестра
Крупы] в один из городов. Все устроились в гостинице, а мне нельзя было там
жить. Было
сказано, что для меня забронирован номер в другом отеле. Я поехал туда, но
администратор, увидев меня, заявил, что недавно прибыл какой-то важный господин
и
занял мою комнату... Однажды, когда я работал с Арти Шоу, я пришел в танцзал,
где мы
должны были играть, но мне не дали даже войти, и билетер закричал: "Ты что, не
видишь,
здесь танцы для белых!". Потом все же разобрались и пустили... Я играл, и слезы
текли по
моему лицу... Арти заставил того парня извиниться и даже добился его увольнения,
но
мне от этого легче не стало. Так уж повелось: пока ты на сцене, ты велик, но
стоит сойти с
нее - и ты никто. Такое не возместить ни славой, ни деньгами - ничем".
Это, несомненно, послужило одной из причин того, что с 1938 года Элдридж
стал
играть главным образом в малых свинговых ансамблях. Элдриджем записано огромное
количество пластинок, и, с кем бы он ни играл, его исполнение всегда легко
узнать:
саксофонный стиль постоянно присутствует в его манере. Он использует множество
нисходящих фигур, состоящих из пар восьмых, акцентируя первый звук в каждой паре
(в
соответствии с манерой Хокинса), а также несколько "огрубляет" тон (к чему

Предыдущая Следующая