Главная

Предыдущая Следующая
Все
эти музыканты утвердили в джазе свинговый размер 4/4, который стал основой
исполнения как для биг-бэндов, так и для малых свинговых ансамблей.
Хотя небольшие свинговые составы со временем заняли ведущее место в джазе,
в
30-е годы на 52-й улице они еще были редкостью. В то время основную роль там
играли
диксилендовые ансамбли. В начале 40-х годов стали выступать и первые боперы.
Можно с
уверенностью сказать, что почти каждый джазовый музыкант, родившийся между 1900
и
1925 годами, в тот или иной момент своей карьеры играл на 52-й улице. В этой
связи
имело место смешение различных исполнительских стилей. С конца 30-х годов до
конца
50-х малые ансамбли со всеми присущими им стилевыми чертами постепенно вытесняли
все остальные разновидности джаза.
С точки зрения формы это было шагом назад. Прежде на первый план выходили
структурные факторы, архитектоника композиции в целом, и уровень игры отдельных
исполнителей не имел решающего значения. В малых же свинговых группах,
утвердившихся на 52-й улице, посредственная игра хотя бы одного солиста сводила
на нет
усилия всех.
Игру этих ансамблей мы знаем только по грамзаписям, но они не могут дать
полного представления о том, какой джаз звучал в клубах на 52-й улице. Практика
подбора музыкантов специально для звукозаписи существовала еще в 20-е годы.
Ансамбли Армстронга "Hot Five" и "Hot Seven" никогда не существовали вне студии.
Группы Мортона также переформировывались для записи. Но основная масса
коллективов 20-х годов записывалась в том же составе, в каком выступала в клубах
и
танцзалах. С появлением "улицы свинга" все изменилось. Одни музыканты постоянно
работали в биг-бэндах, другие составляли небольшие группы - так называемые
комбо. И
лишь очень немногие малые свинговые ансамбли существовали как постоянные
коллективы.
Часть джазового репертуара 52-й улицы была записана крупными фирмами
грамзаписи с привлечением известных исполнителей из больших оркестров. Но
подавляющее большинство записей сделано небольшими компаниями, такими, как
"Savoy", "Signature", "Jump", "Dial", "Joe Davis" и другими, нередко при
содействии
любителей джаза, горящих желанием выпустить пластинки с записями своих кумиров.
Благодаря этим записям до нас дошел джаз 30-х годов. Ансамбли часто составлялись
из
наиболее популярных музыкантов, которые не всегда работали вместе. Ведущими
солистами были прежде всего саксофонисты Лестер Янг, Коулмен Хокинс, Чу Берри,
Бен
Уэбстер и некоторые молодые джазмены. С ними соперничало несколько трубачей,
прошедших школу в больших оркестрах, - к началу 40-х годов они стали создавать

Предыдущая Следующая