Главная

Предыдущая Следующая
ритм-
группу представляют обычно фортепиано, контрабас и ударные. Но во времена
расцвета
джаза на 52-й улице в ритм-группу могла входить и гитара, часто вместо
контрабаса.
Одновременно возникли некоторые новшества в использовании духовых.
Популярность саксофона в 30-е годы и особенно влияние Хокинса стимулировали в
первую очередь исполнение быстрых последовательностей звуков при передаче
сложных
гармонических оборотов. Это техническое требование оказалось не под силу
тромбонистам, и тромбон постепенно стал утрачивать свою роль в джазе. Менее
понятно
исчезновение кларнета, ведь на нем можно добиться большей беглости, чем на
саксофоне.
Возможно, это случилось потому, что по-настоящему научиться играть на кларнете
значительно труднее, чем на саксофоне. Короче говоря, саксофон стал ведущим
джазовым
инструментом, и многие кларнетисты переквалифицировались в саксофонистов.
Сведение джазового оркестра к малой группе вновь поставило на повестку дня
проблему формы. Новые составы могли играть лишь простейшие аранжировки,
исполнение новоорлеанской музыки стало практически невозможным. Требовалось
найти
что-то новое, но тогда, к сожалению, об этом мало кто думал. Музыканты целыми
вечерами солировали на любимых инструментах, и публику их джаз, казалось, вполне
устраивал. Сложились свои исполнительские штампы. Например, медленная пьеса
открывалась восьмитактовым унисонным проведением темы (стэйтментом) и им же
пьеса
заканчивалась. Появились расхожие "риффовые модели", которые применялись в
начале
и в конце быстрых композиций. Нередко после восьми тактов фортепианного
вступления
следовал набор отдельных, не связанных друг с другом сольных импровизаций.
Получалась музыкальная мешанина.
Так возник тип джазового состава и характер исполнения, которые существуют
и
по сей день. Ансамбли боперов 40-х годов и необоперов 50-х, авангардные группы
Орнетта Коулмена и Джона Колтрейна, даже нынешние ансамбли, играющие в стиле
фьюжн, включают, как правило, от одного до трех духовых инструментов и ритм-
группу.
Все солисты исполняют длинные соло, помещая их между аранжированными
вступлением и заключением. Среди духовых по-прежнему преобладают трубы и
саксофоны. Этот стиль, родившийся на 52-й улице, называют свингом малых
оркестров. В
то время большинство музыкантов имело опыт игры в биг-бэндах и, следовательно,
высокоразвитое чувство свинга, впервые проявившееся в игре Армстронга и Беше.
Специфика малого ансамбля внесла некоторые изменения в ритм-группу, и в
частности повлияла на игру исполнителей на ударных. Они уже не могли, как
прежде,

Предыдущая Следующая