Главная

Предыдущая Следующая
организовал
их регулярные выступления. На 52-й улице работали пианисты Арт Тейтум и Уилли
"Лайон" Смит, группа "Spirits of Rhythm", в которую входили гитарист Тедди Банн,
певец
Лео Уотсон и исполнитель на ударных Вирджил Скроггингс, который вместо ударной
установки использовал обыкновенный чемодан. В 1933 году с отменой "сухого
закона"
"спикизи" стали легальными питейными заведениями. Вскоре на 52-й улице, в
квартале
между 5-й и 6-й авеню, было открыто с полдюжины клубов, среди которых выделялись
"Джимми Райенс", "Оникс" и "Феймоуз дор", где работали высокопрофессиональные
джазовые музыканты. Постепенно 52-ю улицу стали называть "улицей свинга".
В этом не было ничего нового. Прежде аналогичный процесс концентрации
джаза
наблюдался в новоорлеанском Сторивилле, в чикагском районе Саут-Сайд, в ночных
клубах Канзас-Сити, в увеселительных заведениях Гарлема. 52-я улица стала еще
одним
таким центром, который давал музыкантам работу, предоставлял помещения для
репетиций. Тут все было рядом. В перерыве между репетициями или выступлениями
джазмены могли зайти в соседний клуб и послушать, что играют их коллеги -
конкуренты или единомышленники. Эта улица стала своеобразной джазовой Меккой 30-
х
годов. В то время со стороны могло показаться, что основная линия развития джаза
определяется биг-бэндами. Но знатоки джаза уже тогда понимали (а теперь это уже
не
вызывает никаких сомнений), что самые важные изменения происходили именно на 52-
й
улице.
Имел значение даже сам факт, что эти клубы располагались в "браун-
стоунах". В
длинных узких полуподвалах на небольшой эстраде у стены могло разместиться не
более
пяти-шести музыкантов. Остальное пространство было занято столиками. Все это
сделало
малые джазовые ансамбли естественной для клуба формой. До этого времени джаз
исполнялся главным образом биг-бэндами или ансамблями новоорлеанской школы. Но
владельцы клубов понимали, что публику интересуют прежде всего популярные
музыканты-исполнители - такие, как певица Билли Холидей или саксофонист Коулмен
Хокинс. Стоит ли в таком случае платить двенадцати - пятнадцати музыкантам, если
достаточно пригласить известного солиста и скромную ритм-группу? Впрочем, и биг-
бэнды иногда играли на 52-й улице. Так, оркестр Каунта Бейси получил известность
после
выступления в клубе "Феймоуз дор". Само собой получилось, что лучшие
исполнители,
чьи имена привлекали любителей джаза, стали работать с малыми группами. В
результате
развился новый тип ансамбля. Он состоял из ритм-группы, включавшей двух -
четырех
музыкантов и одного - трех исполнителей на духовых инструментах. В наши дни

Предыдущая Следующая