Главная

Предыдущая Следующая
успела
записать восемь пластинок, вошедших в число лучших образцов диксиленда. В ее
состав
входили тромбонист Джордж Брунис и кларнетист Род Клесс, игравший в манере
Тешемахера - Расселла. Исполнение самого Спэниера отличалось сдержанностью,
ограниченностью диапазона звучания, отсутствием каких-либо внешних эффектов.
Другие члены группы не были яркими солистами, но их работа в ансамбле
великолепна.
Играя преимущественно в умеренном темпе, они добивались такой "раскачки",
которая
восхитила бы самого Оливера.
К концу второй мировой войны в Нью-Йорке насчитывалось три или четыре
джазовых клуба, исповедующих традиционный стиль. Ведущие фирмы грамзаписи время
от времени выпускали пластинки с композициями диксилендов. И так же, как когда-
то
ученики средних школ подражали ансамблю "New Orleans Rhythm Kings", теперь и
студенты копировали новый стиль. Это было уже четвертое поколение музыкантов.
Они
знали творчество Армстронга и Оливера по записям, но непосредственным примером
для
них служили диксилендовые ансамбли Кондона, Уотерса и Морфи.
Лишь немногие исполнители этого поколения стали профессионалами, например,
саксофонист Боб Уилбер и пианист Дик Уэллстуд. А остальные, будучи
представителями
среднего класса белых, продолжали играть джаз как любители, и благодаря им
диксиленд
сохранил свою привлекательность. Среди них есть талантливые музыканты, достигшие
высокого технического уровня. В качестве примера можно привести группу "Grove
Street
Stompers", которая с 1963 года один раз в неделю выступает в клубе "Гринвич-
Виллидж".
Ее возглавляет бизнесмен Билл Данхем, пианист стиля страйд, начавший играть еще
в
студенческие годы в ансамбле Гарвардского университета.
В настоящее время в США диксиленд нередко принижают, рассматривая его как
пустую, отжившую, чисто коммерческую форму джаза, а иногда и вовсе отказывая ему
в
праве называться джазом. Подобные суждения исходят от людей, не знакомых с
историей
джазовой музыки. Они в высшей степени необъективны. Диксиленд продолжает
традицию подлинного джаза и имеет много достоинств. Но подобно любой
устаревающей
художественной форме, он уже не оказывает должного эстетического воздействия на
современных слушателей. Это не значит, что подлинное произведение искусства со
временем утрачивает ценность. Творчество Баха и Диккенса волнует нас и сегодня.
Аналогично этому прослушивание лучших пластинок с записями диксиленда 40-50-х
годов не менее интересно, как и любых других старых джазовых записей. Что бы вы
сказали о композиторе, создающем в наши дни оратории в стиле барокко, или о

Предыдущая Следующая