Главная

Предыдущая Следующая
Дэвисон остался жив. И хотя он не был виновником несчастного случая, музыканты
отвернулись от него, ансамбль распался. С 1933 по 1941 год Дэвисон провел в
Милуоки,
затем перебрался в Нью-Йорк, где стал регулярно работать с Кондоном. В фирмах
"Blue
Note" и "Commodore" записал множество пластинок. Он продолжал выступать до 70-х
годов. Лучшие записи Дэвисона были сделаны фирмой "Commodore" в начале 40-х
годов.
Он выступает в них вместе с Пи Ви Расселлом и тромбонистом Джорджем Брунисом.
Среди записанных пьес следует выделить "That's A-Plenty", "Panama" и "Royal
Garden
Blues". Мало какие пластинки диксилендового направления могут сравниться с ними
по
непосредственности и мощности звучания. Брунис не был сильным тромбонистом. Его
тон бесцветен, а идеи заурядны. Но он в совершенстве владел новоорлеанским
стилем.
Ему не было равных в ансамблевой игре. Душой группы был Дэвисон. Он использует
резкую атаку, вибрато в концовках фраз, целый набор граул-эффектов, которые он
применяет даже в медленных балладах. Слабость Дэвисона - в непродуманности
построения мелодических линий. Сообразуясь с характером той или иной пьесы, он
лишь
меняет местами одни и те же музыкальные фигуры. Некоторые из этих фигур
оставались
неизменными в течение сорока лет. И все же это не просто клише для заполнения
пустот.
За ними стоит чувство, и поэтому Дэвисона всегда будут помнить как энергичного и
темпераментного исполнителя. Главными соперниками Дэвисона были Макс Камински и
Бобби Хэккет. Характерно, что ни тот, ни другой не считали себя музыкантами в
стиле
диксиленд. Оба испытали влияние Бейдербека, оба предпочитали играть в узком
диапазоне, заботясь в первую очередь о теплоте и гармоничности звучания.
Камински
родился в Броктоне (штат Массачусетс) в 1908 году. В юности работал в
коммерческих
оркестрах в Бостоне, а в 1928 году переехал в Чикаго, где познакомился с
музыкантами
школы Среднего Запада.
До конца 40-х годов он играл главным образом в крупных танцевальных
оркестрах
и практически не был знаком с новоорлеанским стилем. В своей игре Камински
использовал минимум технических приемов. Он почти не применял граул-эффектов,
хотя
иногда и пользовался плунжерной сурдиной. Нередко он исполнял все соло в
диапазоне
одной октавы. Часто он брал звуки не резко, а как бы форсируя их, что создавало
эффект
легато. Он играл четверти там, где другие музыканты предпочитали бы восьмые. Он
не
боялся оставлять незаполненные промежутки между фразами. В записях, сделанных
фирмой "Commodore" - "Rockin' Chair" и "It's Right Here for You", - представлена
игра
Каминского в ансамбле. Можно услышать, как он употребляет минимум звуков,

Предыдущая Следующая