Главная

Предыдущая Следующая
присущим свинговым оркестрам. В ансамблях Кондона использовались не тубы и
банджо,
а контрабасы и гитары. В основу ритма был положен четкий фоур-бит (четыре
ударные
доли в такте), сам ритм выдерживался на тарелке хай-хэт. Многие музыканты ритм-
группы прежде работали в свинговых оркестрах: барабанщики Уэттлинг и Таф играли
в
биг-бэндах Арти Шоу и Банни Беригена; пианист Стэйси - у Бенни Гудмена и Томми
Дорси; пианист Мел Пауэлл - у Бенни Гудмена. Кроме того, такие исполнители, как
Камински, Хэккет, Тигарден и многие другие, никогда, по сути дела, не были
музыкантами новоорлеанской школы, а развивали сольный стиль Армстронга.
Некоторые критики, в частности Руди Блеш, утверждали, что диксиленд
ансамбля
Кондона и другие похожие группы далеки от подлинной новоорлеанской музыки. С
этим
мнением согласились бы многие музыканты. Они ратовали за более чистый джазовый
стиль. На этой почве родились два ансамбля. Один из них возглавил корнетист Лу
Уотерс,
прежде руководивший биг-бэндом, но давно мечтавший, подобно Гудмену, Кросби и
другим, о малом составе для джаза. Группа Уотерса играла почти исключительно
музыку
Мортона и Оливера (в группу входило два корнетиста, как было когда-то в
чикагском
оркестре Оливера - Армстронга). В 1940 году ансамбль Уотерса под названием
"Yerba
Buena Jazz Band" не раз выступал в "Даун клаб" в Сан-Франциско.
Сам Уотерс начал играть еще в 1926 году, будучи пятнадцатилетним
школьником.
Таким образом, у него были некоторые основания считать себя представителем
раннего
джазового стиля. Но большинство его музыкантов были молоды и пришли в джаз,
когда
новоорлеанская школа прекратила свое существование. Они пытались возродить уже
отжившее звено музыкальной культуры. Их музыка звучала весело, была овеяна
романтическим ореолом прошлого и привлекала не только давних приверженцев джаза,
коллекционировавших пластинки Мортона еще двадцать лет назад, но и молодых
любителей сначала на Западном побережье, а затем и по всей стране.
Второй ансамбль, которым руководил тромбонист Мелвин "Тарк" Морфи,
завоевал
еще большую популярность. В 40-50-е годы этот коллектив сделал много записей в
фирме "Columbia".
Успех этих групп вдохновил других музыкантов. Вскоре появилось множество
различных диксилендов, исполнявших старую музыку, в основном Мортона и Оливера,
но
иногда включавших в программу мелодии из репертуара ансамблей "Hot Five", "New
Orleans Rhythm Kings" и "Original Dixieland Jazz Band". Музыканты заменили
контрабас и
гитару на тубу и банджо, причем туба вступала главным образом на первой и
третьей
ударных долях такта, порождая так называемый ту-бит, т. е. эффект, создававший

Предыдущая Следующая