Главная

Предыдущая Следующая
музыкантов школы Среднего Запада, начавших играть в 20-е годы и испытавших
влияние
таких групп, как "Original Dixieland Jazz Band", "New Orleans Rhythm Kings" и
"Wolverines" Бикса Бейдербека. Вторая состояла из молодых музыкантов,
стремившихся
превзойти старых мастеров. Настоящий джаз олицетворяли для них негритянские
ансамбли новоорлеанского стиля, и в частности творчество таких музыкантов, как
Мортон, Оливер и Армстронг периода его выступлений с ансамблем "Hot Five". Эти
школы существенно отличались друг от друга. Во-первых, тем, что образцом для
одной
школы служили белые музыканты, для другой - негры; во-вторых, одни продолжали
традицию, основоположниками которой они были когда-то, другие пытались создать
новое, исходя из теоретических знаний. Тем не менее обе школы делали одно дело -
возрождали традиционный новоорлеанский джазовый ансамбль, состоящий из корнета,
тромбона и кларнета, играющих полифоническую музыку на фоне ритм-группы.
Первый клуб под названием "Никс клаб" был открыт в Гринвич-Виллидж Ником
Ронгетти, бывшим студентом-юристом. Он пригласил возглавить ансамбль Бобби
Хэккета, который в свою очередь предложил участвовать в ансамбле гитаристу Эдди
Кондону, а также другим исполнителям - Баду Фримену, Миффу Моулу, Джимми
МакПартленду, Пи Ви Расселлу, Максу Камински и нескольким джазменам-ветеранам:
Сиднею Беше, кларнетисту Эдмонду Холлу и др. Новых клубов становилось все
больше.
В начале 40-х годов Кондон организовал в нью-йоркском "Таун-Холле" серию джем-
сешн, которые по субботам транслировались по радио, что было немаловажно для
расширения круга слушателей. В 1945 году Кондон, заручившись финансовой
поддержкой, открыл собственный клуб, который сразу же получил признание.
Вряд ли следует говорить о том, что эти музыканты возрождали старый джаз.
С их
стороны, в сущности, никакого возврата к прошлому не было, поскольку они всегда,
как
только предоставлялась возможность, играли именно такую музыку. Но в годы
Великой
депрессии слушателей было немного, и музыкантам приходилось играть то, что
давало
возможность заработать на хлеб. Брунис почти двадцать лет выступал с Тедом
Льюисом;
Бад Фримен, Макс Камински, барабанщик Дейв Таф и другие играли в свинговых
оркестрах. Теперь их любимая музыка, бывшая какое-то время в немилости, вновь
входила в моду.
Однако то, что исполняли джазмены 40-х годов, нельзя было назвать
новоорлеанским стилем в строгом смысле. Это не было похоже и на то, что они
играли в
20-е годы. Изменились музыканты - они обрели мастерство и опыт; изменилась и
музыка. Их подход к ритму тяготел не столько к традициям, сколько к принципам,

Предыдущая Следующая