Главная

Предыдущая Следующая
так
играли Кути Уильямс у Гудмена, Липс Пэйдж и Рой Элдридж у Арти Шоу, Пинатс
Холланд у Чарли Барнета. Аналогичным образом поступали и негритянские оркестры.
Но
в целом биг-бэнды оставались преимущественно белыми или преимущественно черными,
в зависимости от цвета кожи руководителя. К концу 40-х годов положение резко
изменилось. В группах Чарли Паркера играло несколько белых музыкантов, в том
числе
пианист Эл Хэйг и трубач Ред Родни. В "белых" диксилендах работали такие
исполнители-негры, как Затти Синглтон, Эдмонд Холл, Джо Томас и другие. Это было
шагом вперед.
Итак, подведем итог. В музыкальном отношении биг-бэнды оставляли желать
лучшего, но, расширив круг любителей джаза и положив начало сближению
исполнителей
с разным цветом кожи, они внесли важный вклад в развитие этой музыки.

ВОЗРОЖДЕНИЕ ДИКСИЛЕНДА

Эра свинговых оркестров сделала джаз популярным, и это, естественно, имело
свои
последствия, суть которых была различна. Одни джазовые музыканты обращали свои
устремления в будущее, другие - в прошлое. Негритянские джазмены, создавшие
стиль
боп (их называли боперами), начали поиски новых путей. Они не хотели мириться с
успехами белых джазовых музыкантов, ставших богаче и известнее своих черных
коллег.
Кроме того, им наскучили бесчисленные штампы, превратившие джаз в начале 40-х
годов
в музыку, лишенную оригинальности. Им хотелось найти нечто новое, своеобразное,
причем такое, что не могло бы быть сыграно белыми.
К прошлому обращались джазовые критики и энтузиасты старшего поколения,
считавшие свинговые оркестры поставщиками дешевой музыки, ничего общего не
имеющей с джазом. Только старый новоорлеанский стиль представлялся им подлинным
искусством. Критик Руди Блеш недвусмысленно заявил, что исполнять эту музыку
могут
только негры, да и то в основном выходцы из Нового Орлеана. Стремлением к
возрождению старого стиля отмечены статьи в джазовых журналах тех лет, а также
первые американские книги о джазе, вышедшие в 1939 году: "Американская джазовая
музыка" Уайлдера Хобсона [42] и "Джазовые музыканты" Фредерика Рэмси-младшего и
Чарлза Э. Смита [68].
Возрождение диксиленда началось, когда вновь проснулся интерес к музыке
Джелли Ролла Мортона и Сиднея Беше и стали переиздаваться старые пластинки. В
продаже вновь появились записи ансамблей "Hot Five", "Morton's Red Hot Peppers",
"Oliver's Creole Jazz Band", пластинки Бейдербека и других представителей
раннего джаза.
Вновь открытый диксиленд породил две самостоятельные школы. Первая
сформировалась вокруг исполнителей старшего поколения. Среди них было много

Предыдущая Следующая