Главная

Предыдущая Следующая
Эллингтона до эры свинга играли в ночных клубах для избранной публики больших
городов. Музыка же свинговых оркестров была предназначена для самой широкой
публики и стала явлением массовой культуры. Гленн Миллер, Бенни Гудмен, Томми
Дорси в начале 40-х годов были не менее знамениты, чем "Beatles" в 60-е годы или
Боб
Дилан в наши дни. Во времена расцвета свинга стоило только зайти в танцзал,
опустить
монетку в музыкальный автомат, стоящий в кафе, или включить радио - и вы слышали
свинговый оркестр. Таким образом, все американцы, любившие музыку, получили
возможность слушать джаз в исполнении лучших инструменталистов: Гудмена,
Ходжеса,
Янга, Шоу, Пэйджа, Клейтона, Беригена и других.
К началу 50-х годов, несмотря на появление новых течений в жанрах
популярной
музыки, сформировалась огромная аудитория любителей, хранивших верность джазу.
Они
покупали пластинки, ходили на концерты, появлялись всюду, где играет джаз. Джаз
как
самостоятельный вид искусства с экономической точки зрения стал выгоден. И это
очень
важно. Ведь прежде джаз воспринимался лишь как часть некоторого целого, будь то
увлечение популярной музыкой, интерес к негритянской культуре или мода на
красивую
жизнь, непременным атрибутом которой было посещение ночных клубов. Разумеется,
негритянская публика всегда до известной степени поддерживала джаз, но следует
помнить, что большая часть ее, как и большинство белых, были не столько
почитателями
джаза как вида искусства, сколько почитателями джазового течения в общем потоке
популярной музыки. Для того чтобы джаз мог развиваться самостоятельно, ему
необходима была массовая аудитория. И эра свинга обеспечила ее. Начиная с 50-х
годов
крупные джазовые звезды стали очень состоятельными людьми, но и многим другим
музыкантам джаз гарантировал безбедную жизнь. Такого прежде не было. Лишь в
течение
короткого периода в 20-е годы немногие джазмены, оказавшиеся на волне хот-
музыки,
могли обеспечить себе относительно приличное существование. Но никто из них,
кроме
Луи Армстронга, которого, впрочем, публика воспринимала скорее как эстрадного
артиста, не разбогател.
И еще одно изменение произошло в джазе благодаря свинговым оркестрам.
Стала
практически осуществляться интеграция музыкантов. Если прежде в Америке не могло
быть и речи о выступлении негров и белых на одной сцене (что отнюдь не означает,
что
все белые музыканты были сторонниками сегрегации), то уже в 1936 году Бенни
Гудмен
ввел по настоянию Джона Хэммонда в свое трио Тедди Уилсона. Сначала "белые"
оркестры приглашали негров на единовременные выступления в качестве солистов -

Предыдущая Следующая