Главная

Предыдущая Следующая
манере, теперь исполнял вибрато в концовках фраз, характерное для новоорлеанских
корнетистов; в записи "18th Street Strut" он использует фразы, целиком
заимствованные у
Оливера. Под воздействием записей Хендерсона, Голдкетта и группы МакКинни
"Cotton
Pickers" ансамбль Моутена разросся в большой оркестр, исполнявший музыку в
простом
блюзовом стиле, характерном для региона Канзас-Сити.
Сначала для оркестра писал аранжировки Эдди Дархем, а в 1931 году Моутен
купил несколько аранжировок у Бенни Картера и Хораса Хендерсона (брата Флетчера
Хендерсона). Приблизительно в это же время в оркестр пришли саксофонист Бен
Уэбстер,
кларнетист и аранжировщик Эдди Беарфилд и контрабасист Уолтер Пэйдж. В
результате
Моутен собрал коллектив первоклассных солистов. Мощный контрабас Пэйджа
значительно усилил ритм-группу. (Распространено мнение, что Пэйдж был первым
контрабасистом, подчеркивавшим все четыре доли в такте, а не первую и третью,
как
было принято прежде. Но поскольку акцентирование всех долей в такте в то время
уже
было общей тенденцией, то едва ли это можно рассматривать как достижение
конкретного
исполнителя.) Однако оркестр так и не обрел ярко выраженного лица. В таких
мелодиях,
как "Toby", "Blue Room" и "Prince of Wails", вступительные части, особенно
партии
саксофонов, представляют собой достаточно сложные композиции. Заключительные
хорусы выглядят значительно проще - это риффы, исполняемые медными духовыми и
саксофонами поочередно или одновременно. В целом оркестр Моутена можно
сравнивать
с оркестром Хендерсона.
В 1934 году Моутен скоропостижно скончался. Оркестр распался. Пианист
Каунт
Бейси, нашедший работу в Канзас-Сити, постепенно собрал вокруг себя многих
бывших
участников оркестра Моутена, включая Лестера Янга. Эдди Дархем помог в
составлении
репертуара. В 1936 году Хэммонд, будучи в Чикаго, услышал по радио выступление
этой
группы и обратил на нее внимание. Он помог ей заключить контракт с фирмой
грамзаписи
и позаботился об организации выступлений в Нью-Йорке. Успех пришел не сразу. В
1938
году ансамбль был приглашен в знаменитый джазовый клуб "Феймоуз Дор", откуда
регулярно велись радиотрансляции. Очень скоро коллектив Каунта Бейси стал одним
из
самых популярных свинговых оркестров. Таким образом, Хэммонд вновь сыграл видную
роль в истории джаза. Без его участия оркестр Бейси мог так и остаться
"региональной"
группой, не получил бы известности Лестер Янг.
Хэммонд и менеджеры различных фирм грамзаписи продолжали на Юго-Западе
поиски перспективных музыкантов и ансамблей. Ими был "открыт" ансамбль Энди
Кирка

Предыдущая Следующая