Главная

Предыдущая Следующая
и
позволили ему вскоре покорить всю страну".
Однако, несмотря на высокий уровень аранжировок Хендерсона, публика их не
оценила должным образом. Это были годы депрессии, и те, у кого хватало денег на
пластинки или на поход в танцзал, хотели слышать более нежную и благозвучную
музыку. И все же на оркестр Гудмена публика обратила внимание. Вдохновленные
первым успехом, Гудмен и Хэммонд решились на гастрольную поездку, которая должна
была закончиться в Калифорнии. Но в других городах публика отнеслась к оркестру
более
чем холодно. Она не принимала быстрого свинга и требовала слащавых популярных
мелодий, играть которые оркестр не был готов. Менеджеры злились. В Денвере
посетители танцзала настаивали на возврате стоимости билетов. Позднее Гудмен
назвал
это "самым унизительным случаем в своей жизни".
Музыканты были подавлены. Они прибыли в Окленд с чувством облегчения от
того, что гастроли подходили к концу. И неожиданно в этом городе они получили
теплый
прием. А в Голливуде у дансинга "Паломар", самого знаменитого на Западном
побережье,
их уже поджидала огромная очередь. Музыканты не верили своим глазам. Выступление
начали с популярных мелодий, но публика осталась к ним равнодушной. И тогда
Гудмен
решил: умирать - так с музыкой, но с той, которую они хотели играть. И грянул
настоящий джаз. Толпа неистовствовала. Оркестр попал в точку.
Разгадка этой истории, по-видимому, заключалась в следующем. В
радиопрограмме "Давайте танцевать" Гудмен всегда выступал последним, так как
режиссер считал, что к этому времени пожилые слушатели, предпочитающие более
спокойную музыку, ложатся спать. Но на Востоке Соединенных Штатов к этому
времени
укладывались спать и молодые. А на Западном побережье из-за разницы во времени
выступления Гудмена с удовольствием слушали подростки и молодежь. У оркестра
появились поклонники в Калифорнии. Несколько месяцев оркестр с успехом играл в
зале
"Паломар".
Так начался свинговый бум. Очень скоро другие музыканты, особенно те, кто
был
связан с фирмой грамзаписи "Whoopee Makers" (например, Гленн Миллер, Томми и
Джимми Дорси), рассудили, что если удача сопутствовала Гудмену, то повезет и им.
Новые, "свинговые", как их стали называть, оркестры вырастали как грибы после
дождя.
Ведущие солисты джаза бросали работу и создавали свои ансамбли. Достаточно
назвать
Банни Беригена, Лайонела Хэмптона, Харри Джеймса и Джина Крупу - из оркестра
Гудмена; Рея МакКинни - из оркестра Джимми Дорси; Сонни Данхема - из оркестра
"Casa Loma"; Рея Энтони и Билли Мэя - из оркестра Гленна Миллера. В 1937 году
количество таких ансамблей исчислялось десятками, в 1939 - сотнями.

Предыдущая Следующая