Главная

Предыдущая Следующая
известный как "эра свинга". Она характеризуется своими взглядами на популярную
музыку, своей модой ("стильный" костюм с широкими лацканами и мешковатыми
брюками), своими танцами ("джиттербаг", "трак", "линди-хоп"), своим сленгом.
Здесь
тоже был свой бунт против "приличий" среднего класса (к этим "приличиям" еще
недавно стремились дети иммигрантов 1890-1920 годов). Теперь больше всего
ценились
искренность, честность, готовность выразить свои истинные чувства. Новое
поколение
жаждало искусства открытого, эмоционального и, конечно, чувственного. На
джазовой
сцене такое искусство явилось в 1934 году - в лице молодого неизвестного
кларнетиста
Бенни Гудмена.
Долгое время Гудмен не пользовался расположением джазовых композиторов.
Во-
первых, в отличие от большинства белых музыкантов, выходцев из среднего класса,
он
происходил из рабочей семьи. Он не считал себя, как многие его белые коллеги,
жрецом
святого искусства, а был профессионалом, готовым, если удастся, сделать карьеру.
Во-
вторых, Гудмен не отличался общительностью и не искал дружбы. В-третьих, он был
требователен, а зачастую просто нетерпим к менее способным музыкантам. Работать
с
ним было нелегко - ошибок он не прощал. Его сторонники - а таких немало -
утверждают, что его высокомерие было следствием увлеченности музыкой и что для
близких друзей он был добрым и сердечным человеком. Как бы ни относились к нему
музыканты, он, несомненно, был одним из лучших исполнителей в истории джаза.
Бенни Гудмен родился в Чикаго в 1909 году. Его отец, эмигрант из России,
работал
на швейной фабрике. Семья жила крайне бедно, почти на грани нищеты. С десяти лет
Гудмен занимался в небольшом ансамбле при синагоге. Позже он стал учеником
Франца
Шёппа, уважаемого в Чикаго педагога, который в свое время обучал игре на
кларнете
Бастера Бэйли и Джимми Нуна. К двенадцати годам Гудмен начал выступать перед
публикой, а с пятнадцати лет уже работал профессионально.
Он познакомился с музыкантами из ансамбля "New Orleans Rhythm Kings" и
многому научился у кларнетистов этого ансамбля Леона Рапполо и Джимми Нуна.
Таким
образом, он из первых рук узнал, что такое новоорлеанский стиль джаза. Несколько
позже
на Гудмена оказали воздействие Тешемахер и Пи Ви Расселл, которые были всего на
три
года старше его. От них он перенял прием "скрежетания" звука, ставший
характерной
особенностью его исполнения. В 1928 году с оркестром Бена Поллака он приехал в
Нью-
Йорк. Затем на протяжении нескольких лет выступал поочередно то с Поллаком, то с
Редом Николсом, а также самостоятельно. Первые записи Гудмена вышли в 1927 году.

Предыдущая Следующая