Главная

Предыдущая Следующая
Париже с
гитаристом Джанго Рейнхардтом; в разное время она называлась по-разному -
"Finess" и
"Night Wind" (1939).
Но самым знаменитым из всех музыкантов оркестра Эллингтона был,
безусловно,
саксофонист Джонни Ходжес. Он родился в Бостоне в 1906 году и никогда не
занимался
музыкой специально. Подобно новоорлеанским исполнителям, он был самоучкой.
Сначала выучился играть на ударных и фортепиано, а позже на альт-саксофоне. В
тринадцать лет он познакомился с Сиднеем Беше, работавшим в варьете, и в течение
долгого времени находился под его влиянием. В 1924 году они вместе выступали в
одном
из нью-йоркских клубов. Освоив стиль Беше, Ходжес нередко играл его вступления и
хорусы, когда тот отсутствовал. С 1928 по 1951 год Ходжес работал у Эллингтона.
Ровное
и плавное звучание его саксофона хорошо контрастировало с граул-эффектами и
носовыми звуками медных духовых. К началу 30-х годов Ходжес был признан лучшим
альт-саксофонистом джаза и сохранял этот статус вплоть до появления Чарли
Паркера и
боперов. Время от времени он играл и на сопрано-саксофоне и был в те годы
единственным, после Беше, ярким исполнителем на этом инструменте.
В 1951 году Ходжес сформировал собственный ансамбль, который пользовался
определенным успехом (особенно пьеса "Castle Rock"). Ho сам Ходжес как
руководитель
оркестра так и не завоевал признания. В 1955 году он вновь вернулся в оркестр
Эллингтона и играл там до конца жизни. Ходжес умер в 1970 году от сердечного
приступа. К наиболее удачным его записям следует отнести "Never No Lament"
(композиция, созданная Эллингтоном и первоначально известная под названием
"Don't
Get Around Much Anymore") и "Warm Valley" (также написанная Эллингтоном). Никто
в
джазе не добивался такой чувственности, страстности и теплоты звучания, как
Ходжес в
этих медленных пьесах.
Играя в более быстром темпе, Ходжес сочетает плавность с напряженным
свингом.
Одно из лучших его соло звучит в записи "Main Stem". Это блюзовый хорус с тремя
филигранно отделанными мелодическими фигурами. Ходжес снижает и повышает
динамичность игры в соответствии с развитием мелодической линии, и звучание его
саксофона то приближается, то удаляется. Как и Хокинс, он играет два звука,
приходящихся на ударную метрическую долю, по длительности неровно, что является
одной из причин непрерывного свинга, пронизывающего его соло.
Эллингтон записал также множество пластинок с небольшими группами из
своего
оркестра, которые сопровождали разных солистов. Именно в этих записях особенно
ярко
проявлялась способность Ходжеса к свингу. Блестящий образец свинга представлен в

Предыдущая Следующая