Главная

Предыдущая Следующая
граул-
эффектами и участвует в изящной музыкальной беседе с саксофонами. Среди
пластинок,
записанных с секстетом Гудмена, наиболее выигрышна пьеса "Breakfast Feud". В 40-
е
годы Уильямс руководил сначала большим оркестром, затем рядом малых групп. Он
вернулся к Эллингтону в 1962 году и оставался с ним до 70-х годов.
Еще один знаменитый трубач оркестра Эллингтона - Рекс Стюарт. Он умел
придать своей трубе яркое, сочное звучание и еще в большей степени, чем Уильямс,
использовал всякого рода виртуозные приемы. Стюарт родился в Филадельфии в 1907
году. Когда ему было семь лет, семья переехала в Вашингтон. Его отец играл на
скрипке,
мать - на фортепиано, мальчика с детства обучали играть на этих инструментах.
Став
постарше, он занялся кларнетом и в четырнадцать лет уже ездил с концертами по
Вашингтону. Он играл танцевальную музыку, популярные мелодии, но не джаз. В 1923
году Стюарт переехал в Нью-Йорк. Работал в оркестре Хендерсона, где стал одним
из
ведущих солистов. В последующие годы он играл попеременно то с Хендерсоном, то с
ансамблем МакКинни "Cotton Pickers", то в оркестре Луиса Расселла, сотрудничал
со
многими известными негритянскими джазовыми музыкантами. С 1934 по 1943 год
Стюарт работал у Эллингтона. Позже выступал главным образом с собственными
ансамблями, гастролируя с ними по США и Европе. Он умер в 1967 году.
Стюарт выделялся среди музыкантов. Он пробовал писать прозу. Его
критические
статьи появлялись в журналах "Даун Бит", "Мелоди Мэйкер" и других. Он автор
книги
"Мастера джаза 30-х годов" [86], вышедшей под редакцией Мартина Уильямса. Он
работал также диск-жокеем на небольших радиостанциях, снялся в трех фильмах.
Звучание трубы Стюарта отличалось богатством красок. Он часто использовал
обыкновенную сурдину, что давало искаженный тонкий звук, применял также
плунжерные сурдины, великолепно владел граул-эффектами, которым научился у
Баббера
Майли. Но, пожалуй, более всего он знаменит умением играть с полузакрытым
клапаном.
Для него это был не случайный прием, практикуемый время от времени большинством
трубачей для модулирования звуков, а системой, охватывающей все исполнение.
Подобный прием создавал неповторимый "носовой" призвук. Это особенно ярко
проявляется в записи "Boy Meets Horn" (1937). Стюарт также разработал систему
граул-
эффектов с педальными тонами для воспроизведения львиного рычания во вступлении
к
пьесе "Menelik (the Lion of Judah)". Наиболее удачные образцы творчества Стюарта
-
записи "Subtle Slough" с Эллингтоном и "Linger Awhile" с малой группой. Примером
открытого насыщенного звучания его трубы может служить пьеса, записанная в

Предыдущая Следующая