Главная

Предыдущая Следующая
Ученые до сих пор спорят о том, как человек приходит в такое состояние и
остается ли он
при этом в сознании. Но в любом случае несомненно, что достижение экстатического
состояния едва ли возможно без продолжительного однообразного музыкального
сопровождения.
Форма музыкального произведения европейского типа обычно имеет
определенную архитектонику и драматургию. Она, как правило, содержит построение
в
четыре, восемь, шестнадцать и более тактов. Маленькие построения объединяются в
большие, те в свою очередь - в еще более крупные. Отдельные части повторяются, и
форма произведения развертывается в процессе чередования напряжений и спадов.
Этот
процесс направлен к общей кульминации и завершению. Данный тип музыки,
использующий разнообразные средства выразительности, был бы совершенно
непригоден
для приведения человека в экстатическое состояние: для этой цели нужна
музыкальная
структура, предполагающая непрерывное повторение материала без смены настроения.
Эта связь африканской музыки с экстатическим состоянием, с одной стороны,
и
пентатоникой и мобильной интонацией - с другой, отразилась позднее в джазе.
Внимательный человек без труда заметит, что тенденция к полному погружению в
музыку, которая обычно сочетается с продолжительным и нередко требующим
атлетической выносливости танцем, свойственна всем видам американской музыки,
имеющим африканские истоки, таким, как джаз, рок, госпел-сонг, свинг.
И это далеко не единственная общая черта африканской и американской
музыкальных культур. Пентатоника не так уж противоположна нашему диатоническому
звукоряду, с давних пор она используется, в частности, в шотландском и
ирландском
музыкальном фольклоре. Ритмические контрасты, хотя и в простейших формах,
находят
применение в европейской музыке уже на протяжении многих веков; полиритмия
нидерландской школы Окегема и Обрехта весьма сложна, что может подтвердить любой
музыкант, пытавшийся исполнять их произведения. Но различия между африканской и
европейской музыкой существуют, и они значительны. Остается вопрос, как эти
различия
ужились друг с другом в новом удивительном музыкальном явлении, которое мы
называем джазом.

НА АМЕРИКАНСКОЙ ЗЕМЛЕ

У негров, попадавших в Новый Свет, не было ничего, кроме лохмотьев.
Некоторым
дозволялось брать с собой музыкальные инструменты. Смертность среди рабов во
время
так называемого среднего перехода из Африки в Америку была огромной, и многие
работорговцы считали, что музыка может поддержать в неграх дух и угасающие
жизненные силы. Но большая часть негров прибывала в Америку, не имея при себе

Предыдущая Следующая