Главная

Предыдущая Следующая
Call" исполняют до сих пор.
И, наконец, в-четвертых, Эллингтон постоянно пытался выйти за рамки
структурных стереотипов, лежащих в основе джаза и популярной музыки, для которых
типичны лишь восьми-, двенадцати-, шестнадцати- и тридцатидвухтактовые
тематические
структуры. Эллингтон смело нарушал его. Пьеса "Baby, When You Ain't There"
(1932)
представляет собой блюз, но он начинается и заканчивается двадцатитактовыми
сегментами, образованными удлинением блюзовой структуры на несколько тактов.
Композиция "East St. Louis Toodle-Oo" включает (наряду с восьми- и
шестнадцатитактовыми) восемнадцатитактовый сегмент. В основе пьесы "Birmingham
Breakdown" - двадцатитактовая тема. И таких примеров множество. Причем Эллингтон
так искусно соединял части композиции, что лишь немногие музыканты могли уловить
отступление от традиционной формы. Стиль Эллингтона индивидуален в большом и
малом, и он практически не имел подражателей.
Эллингтона отличала способность находить и готовить инструменталистов,
которые смогли бы придать его музыке нужное звучание. Он очень чутко относился к
особенностям исполнения, присущим тому или иному музыканту оркестра. Например,
тромбонисты в его оркестре 40-х годов - Джо Нэнтон, Хуан Тизол и Лоренс Браун -
были настолько разными, что, казалось, играли на разных инструментах. Таким
образом,
невозможно рассуждать о творчестве Эллингтона, не упомянув музыкантов его
оркестра,
особенно пятерых из них. Это трубач Кути Уильямс, корнетист Рекс Стюарт,
баритон-
саксофонист Гарри Карни, альт-саксофонист Джонни Ходжес и кларнетист Барни
Бигард.
Карни пришел в оркестр первым, играл в нем почти пятьдесят лет и умер
спустя
несколько месяцев после смерти Дюка. Он родился и вырос в Бостоне (где позднее
познакомился с Ходжесом и Чарли Холмсом). Он играл на фортепиано с шести лет, и,
конечно, это была классическая музыка. Как и Эллингтону, ему пришлось
впоследствии
осваивать джаз. Карни играл в стиле Хокинса и Адриана Роллини, но главное его
качество
заключалось в том, что он, как говорили, "побуждал весь оркестр свинговать".
Карни был
одним из немногих, кто сумел сблизиться с Эллингтоном. В отсутствие Эллингтона
ему
поручалось руководство коллективом.
Кларнетист Барни Бигард работал в оркестре с 1927 по 1942 год. Он родился
в 1906
году в Новом Орлеане в креольской семье. Учился у Лоренцо Тио. Вначале выступал
в
известных оркестрах Нового Орлеана, затем играл в Чикаго в оркестре Оливера. В
1927
году он был принят в оркестр Эллингтона и во многом способствовал его
становлению. В
40-х годах Барни ушел из оркестра и организовал собственный ансамбль на 52-й

Предыдущая Следующая