Главная

Предыдущая Следующая
цвета, чтобы получить нужный оттенок оранжевого? Мастерство Эллингтона в решении
таких задач внушало благоговение.
Во-вторых, Эллингтон в совершенстве владел диссонансом. Любое, даже самое
острое гармоническое сочетание у него не резало слух, ибо несло свою образную
нагрузку. В пьесе "The Saddest Tale" Гарри Карни исполняет соло на басовом
кларнете на
фоне засурдиненных труб. При этом звучание в целом не становится раздражающим.
Тонкое чувство гармонии в соединении с чувством колорита давало Эллингтону
огромное преимущество при создании оркестровой музыки. Кроме того, он был
блестящим мелодистом. Я имею в виду не только пьесы "In My Solitude", "I Let a
Song Go
Out of My Heart", "Don't Get Around Much Anymore" и другие, но и короткие
фрагменты
мелодий и отдельные фразы, звучащие в его произведениях. Любая композиция
Эллингтона расцвечивается лаконичными мотивами, вспыхивающими в музыке. Темы из
пьес "Jubilee Stomp", "Rockin' in Rhythm", "Blues with a Feeling", "Cotton
Tail", "Old Man
Blues" сегодня так же свежи, как и много лет назад.
В-третьих, Эллингтон, несомненно, усвоил уроки композиции, преподанные ему
Уиллом Марионом Куком. Взять, к примеру, джазовое клише, основанное на переходе
от
сексты к минорной терции (в тональности До мажор - от ля к ми-бемоль). Эта
фигура
выведена из блюзовых тонов; в ней VI ступень выступает в роли "блюзовой" VII
ступени
и минорная III ступень - в роли "блюзовой" III ступени. В основе пьесы "Main
Stem"
лежит описанная фигура, но сыгранная наоборот, мелодия идет вверх, а не вниз.
Или
рассмотрим одну из лучших свинговых композиций Эллингтона "Cotton Tail" (1940).
Здесь использована часто встречающаяся в джазе последовательность аккордов из
композиции "I've Got Rhythm", анализ мелодии также обнаруживает сходство с темой
Гершвина. Основная тема пьесы "East St. Louis Toodle-Oo" - переработка мелодии
"Sister Kate". "Drag" (60-е годы) - вариация композиции "Ding Dong Daddy from
Dumas",
которая в свою очередь сама является вариацией на тему пьесы "Ja Da". Мелодия
"Creole
Love Call" почти целиком совпадает с темой Оливера "Camp Meeting Blues". И таких
превращений можно найти немало.
Это вовсе не означает, что Эллингтон был плагиатором. Практика
трансформирования известных мелодий имеет долгую историю. Использование
Эллингтоном тем из произведений, которые он слышал, ничуть не отличается от
использования А. Дворжаком и другими композиторами народных мелодий. Важно то,
как применен, в каком контексте использован материал. Пьесу Оливера "Camp
Meeting
Blues" не помнит никто, кроме специалистов, а композицию Эллингтона "Creole Love

Предыдущая Следующая