Главная

Предыдущая Следующая
О том, как создавался ансамбль, рассказывают разное. Но мало-помалу
Эллингтон
становился руководителем. Он был в то время всего лишь начинающим музыкантом, и
его
руководство ограничивалось объявлением номеров и установлением темпа исполнения.
Все музыканты чувствовали себя с ним на равных и гордились собственной ролью. Но
постепенно коллектив все больше превращался в ансамбль Эллингтона.
В 1924-1925 годах это был коммерческий оркестр, игравший для посетителей
бара популярные и танцевальные мелодии. О подлинном джазе пока не могло быть и
речи. Музыканты оркестра, выходцы с Востока, главным образом из Нью-Йорка,
Вашингтона и Бостона, практически не имели представления о негритянской народной
традиции. Больше того, они даже блюз услышали впервые где-то около 1923 года.
Все они
были последователями стиля страйд и в начале 20-х годов играли в основном
регтаймы, а
не джаз.
Лишь с появлением двух музыкантов новоорлеанского стиля игра ансамбля
стала
напоминать джаз. Первый из них - Джеймс "Баббер" Майли - родился в 1903 году в
Южной Каролине, вырос в Нью-Йорке. Его отец хорошо играл на гитаре, а три сестры
были профессиональными певицами. В школе Майли учился играть на тромбоне и
корнете и позже начал работать в барах Нью-Йорка. В 1921 году он выступал с
исполнительницей блюзов Мэми Смит. В Чикаго в "Дримленд кафе" они услышали
оркестр Кинга Оливера "Creole Jazz Band" и, по выражению кларнетиста Гарвина
Бушелла, долго "сидели с открытым ртом". После этого Майли освоил блюзовые тоны
и
граул-эффекты, а также научился пользоваться сурдинами в манере Оливера. Словом,
он
стал джазменом. В 1923 году Майли пришел в ансамбль Эллингтона и оставался в нем
до
1929 года. Умер он от туберкулеза в 1932 году.
Возможно, именно необычное звучание трубы Майли привлекло внимание
публики к пластинкам, записанным ансамблем в 1927 году, а также в последующие
годы.
По мнению критика Гюнтера Шуллера, изучавшего творчество Эллингтона,
произведения
Майли были в то время лучшим из всего, что создали члены ансамбля, включая
самого
Эллингтона. Еще важнее то, что именно благодаря Майли музыканты поняли, что
такое
джаз. Как позже заметил Эллингтон, именно тогда они решили "навсегда забыть
легкую
музыку". Майли обучил своим приемам тромбонистов Чарли Ирвиса и Джозефа, "Трикки
Сэма" Нэнтона. Позже такое звучание было названо "эффектом Эллингтона".
Вторым из этих музыкантов был Сидней Беше. Он появился в одно время с
Майли,
часто ссорился с ним и с другими участниками ансамбля и вскоре покинул его. Но
от
Беше, как и от Майли, музыканты узнали о сути джаза. Эллингтон говорил: "Беше -

Предыдущая Следующая