Главная

Предыдущая Следующая
эффектную
фразу. Этим объясняется и неистощимость фантазии Хокинса. Он так много хотел
сказать
с помощью гармонии, что вынужден до предела насыщать музыку: в его соло нет пауз
и
пустых мест, на учете каждый миг. Ощущение стремительности, напора характерно
для
его стиля. Музыка как бы рвется вперед, сильная и решительная.
Первые пластинки Хокинса, игравшего тогда на бас-саксофоне, были записаны
вместе с Хендерсоном в 1923 году. С точки зрения джаза они не представляют
особого
интереса. Но к 1926 году его характерная отрывистая игра уже легко
обнаруживается,
например, в композициях "Stockholm Stomp" и "Fidgety Feet". С годами звучание
его
инструмента приобретает мягкость и плавность, но все же остается более
напряженным по
сравнению с тем, как играли другие саксофонисты. Хокинс предпочитает нисходящие
фигуры, как правило, со множеством триолей и неритмичных пассажей, выстраивая
расширенные фразы, которые так ценил Армстронг. Типичен в этом смысле его хорус
в
блюзе "Dee Blues", исполненном с группой из оркестра Хендерсона под названием
"Chocolate Dandies" во главе с Бенни Картером. Начальная фигура его соло
представляет
собой длинную, громоздкую фразу, тяжелую, как обрушившаяся на берег волна, но
само
звучание становится ровнее. Те же качества присущи и меланхолической по духу
пьесе
"One Hour", записанной "Mound City Blue Blowers" под руководством белого певца
Реда
МакКензи и при участии Пи Ви Расселла и других представителей школы Среднего
Запада. Игра Хокинса по-прежнему динамична, но в ней уже исчезла отрывистость,
характерная для более ранних записей. На смену пришло звучание легато, движение
мелодии почти непрерывно. Пластинка привлекла внимание не только тем, что
предлагалось здесь в качестве образца при исполнении аккордов, но и тем, что
игра
Хокинса, бурная и в то же время вкрадчивая, осуществляемая как бы на одном
дыхании,
демонстрировала новый подход к балладе, который мог быть взят на вооружение не
только джазовыми саксофонистами, но и исполнителями на духовых.
Однако главный недостаток исполнения Хокинса - некоторая фрагментарность,
обусловленная его преувеличенным вниманием к гармонии, - не был преодолен. В
большинстве произведений этого периода недостает развития музыкального
материала.
Но в 1933 году, незадолго до ухода из оркестра Хендерсона, Хокинс подошел к
разрешению этой проблемы. Пьеса "Jamaica Shout", записанная с небольшой группой,
содержит более совершенное, чем обычно, соло, a "Lost in a Fog", другая
композиция в
стиле "One Hour", построенная как дуэт с фортепиано, обнаруживает постоянное

Предыдущая Следующая