Главная

Предыдущая Следующая
откуда большей частью вывозили рабов в Новый Свет, по-видимому, всячески
избегает
полутонов, без которых не может обойтись европейская музыка. При анализе десяти
песен
(главным образом западноафриканских), записанных А. М. Джонсом, я установил, что
движение по полутонам здесь используется крайне редко. В девяти из десяти песен
полутоновых сопряжений звуков нет вообще; в десятой песне шесть раз встречается
построение с переходом от си к до. Но и эти редкие полутоновые переходы только
кажущиеся, так как, если верить Джонсу, полутон в африканской музыке всегда
расширен
(например, до трех четвертей тона) за счет незначительного повышения верхнего
звука
или понижения нижнего.
Джонс обнаружил, что в Африке весьма распространен еще один звукоряд,
который он назвал "эквигептатоническим". Подобно нашей диатонической гамме, это
семиступенный звукоряд, но вместо привычных нам полутонов и тонов он разделен на
интервалы, которые больше полутона, но меньше целого тона. (Естественно, для
нашего
слуха эти звуки душераздирающе фальшивы.) И здесь вновь наблюдается "избегание"
полутонов, которое, как я готов предположить, является принципом не только
африканской фольклорной музыки, но и многих других музыкальных культур мира.
Африканский музыкальный стиль обладает рядом особенностей, которые
впоследствии проявились в музыке США. Одна из них - широчайшее распространение
приема "вопрос - ответ", когда один инструмент или певец отвечает другому.
Обычно
ведущий певец исполняет одну-две фразы, а хор отвечает ему, как это показано в
следующем примере:
Leader. Give flesh to the hyenas at daybreak.
Chorus. Oh, the broad spears.
Leader. The spear of the sultan is the broadest.
Chorus. Oh, the broad spears.
Leader. I behold thee now - I desire to see none other.
Chorus. Oh, the broad spears.
Leader. My horse is as tall as a high wall.
Chorus. Oh, the broad spears.
[Солист. Дайте мясо гиенам на рассвете.
Хор. О, мощные копья!
Солист. Копье вождя - самое мощное.
Хор. О, мощные копья!
Солист. Я смотрю на тебя сейчас и не хочу видеть другого.
Хор. О, мощные копья!
Солист. Моя лошадь ростом с высокую стену.
Хор. О, мощные копья!]
Очевидно, данный вид респонсорного пения мог сложиться различными путями.
Не исключено, что ответ хора мог служить передышкой для солиста и давал ему
время
продумать следующую фразу, но, несомненно, его основная функция состояла в том,
чтобы вовлечь в пение всю группу.
Другая важная особенность африканской музыки - тяготение к нечеткому,
грубоватому тембру звучания; в джазе он получил название дёрти-тон ("нечистый"

Предыдущая Следующая