Главная

Предыдущая Следующая
пьесу
"A Good Man As Hard to Find", где звучат его короткие сольные пассажи.
Имея солидную музыкальную подготовку, Роллини был одним из лучших
джазовых саксофонистов 20-х годов. Он владел инструментом легко и свободно. И
хотя
его исполнение не отличалось изобретательностью, он часто демонстрировал хорошее
чувство свинга. В 30-е годы Роллини возглавлял свои собственные ансамбли, лучший
из
которых назывался "Adrian Rollini and His Tap Room Gang". К этому времени он,
правда,
играл в основном на ксилофоне и вибрафоне. Он умер в 1956 году.
Вторым по значению белым саксофонистом был Джимми Дорси. Кларнетист и
альт-саксофонист, он часто записывался с Бейдербеком, работал с оркестрами
Трамбауэра
и Голдкетта. Впоследствии он вместе со своим братом, тромбонистом Томми,
организовал
один из популярных в 30-е годы белых танцевальных ансамблей "Dorsey Brothers
Band".
Джимми, ставший во времена свинга звездой джаза, не был ярким импровизатором,
но,
как и Роллини, обладал высокой техникой и пользовался уважением среди
музыкантов.
Еще один белый саксофонист, участвовавший в формировании джазового стиля,
-
Бад Фримен, ведущий представитель школы Среднего Запада. Он родился в 1906 году.
Когда его приятель организовал в школе ансамбль в подражание "New Orleans Rhythm
Kings", Бад освоил саксофон, а в 1925 году перешел на тенор-саксофон, на котором
играл
вплоть до 70-х годов. Он выступал почти со всеми значительными музыкантами эры
свинга и стал одним из ведущих исполнителей в стиле диксиленд во главе с Эдди
Кондоном.
Лучшим среди белых саксофонистов был, бесспорно, Фрэнки Трамбауэр,
выступавший с Бейдербеком. Не очень сильный в импровизациях, он выделялся
виртуозной техникой. Его игра отличалась отточенностью, теплотой тона и,
пожалуй,
излишней уравновешенностью. Он получил широкую известность как ведущий солист в
оркестрах Голдкетта, Уайтмена и в ансамблях Бейдербека. Музыканты-профессионалы
в
отличие от обыкновенных любителей часто восхищаются коллегами, добившимися
технического совершенства, поскольку могут оценить сложность хорошо знакомой им
музыки. Вот почему Трамбауэр считался образцом для многих саксофонистов 20-х
годов.
Немногочисленные саксофонисты-негры в начале 20-х годов играли во всех
отношениях плохо. Стомп Эванс (он недолго работал с Оливером и сделал множество
записей в начале 20-х годов) не обладал ни мастерством, ни индивидуальным
стилем. Дон
Редмен и Принс Робинсон лучше владели техникой, но не могли справиться со
свойственной саксофону тенденцией к снижению тона. До появления в 1926 году
Хокинса
среди негритянских музыкантов можно выделить лишь Сиднея Беше, который (пожалуй,

Предыдущая Следующая