Главная

Предыдущая Следующая
игре
на фортепиано и скрипке в Таскеджи, а затем изучал теорию музыки в колледже
Талладега. В конце 20-х годов Тедди перебрался на Север, а в начале 30-х работал
в
Чикаго с Армстронгом, Нуном, Эрскином Тэйтом и другими. Понятно, что при таких
связях он не мог избежать влияния Хайнса. И несомненно, что именно умение играть
в
этой манере помогало Уилсону получать работу. В 1933 году он выступал в Нью-
Йорке с
оркестром Бенни Картера, где его услышал Джон Хэммонд. Спустя два года на одной
из
вечеринок Уилсон и Бенни Гуд-мен сыграли вместе под аккомпанемент молодого
непрофессионального барабанщика Джина Крупы. Это привело всех в восторг, и по
настоянию Хэммонда Гудмен организовал трио, куда вошли Джин Крупа и Тедди
Уилсон.
Утверждения, что до этого времени не существовало смешанных в расовом отношении
ансамблей, неверны. Светлокожие креолы выступали с белыми в Новом Орлеане, а
белые
исполнители играли с Флетчером Хендерсоном. Но никогда еще не предпринималось
попыток откровенного расового смешения в крупных городах, где это неизбежно
привлекло бы повышенное внимание. И Гудмен, и Уилсон волновались. Но Хэммонд
настаивал, и Гудмен решился пойти на риск, и довольно серьезный, так как его
ансамбль
только становился на ноги. Но, как выяснилось, публика была подготовлена к
эксперименту лучше, чем того ожидали, и с тех пор трио, а позже и другие
небольшие
группы стали важной составной частью успеха Гудмена.
Уилсон играл с Гудменом вплоть до 1939 года. Одновременно Хэммонд
привлекал
его в качестве руководителя небольших джазовых коллективов, выступавших перед
негритянской публикой. Некоторые ансамбли аккомпанировали знаменитой Билли
Холидей во время грамзаписи. В эти группы входили многие известные джазовые
музыканты 30-х годов. И благодаря им, а также своему участию в трио Гудмена,
которое
имело большой успех у белой публики, Уилсон стал самым известным джазовым
пианистом своего времени. Именно он передал стиль Хайнса последующим поколениям
музыкантов. Манера Уилсона, по сравнению с игрой Хайнса, отличалась большей
легкостью и изяществом. Он избегал ломаных фигур и перекрестной ритмики, которые
были так типичны для Хайнса, почти целиком сосредоточиваясь на развитии длинных
цепочек отдельных звуков с эпизодическим исполнением повторяющихся фраз в
верхнем
регистре. Его аккомпанемент также более прост, чем у Хайнса, и иногда состоит из
отдельных звуков, перемещающихся вверх и вниз по клавиатуре.
Позднее Уилсон испытал влияние Арта Тейтума и стал использовать в верхнем
регистре характерные для последнего продолжительные пассажи, особенно вниз по

Предыдущая Следующая