Главная

Предыдущая Следующая
"Wolverine Blues", вышедшей немногим раньше. Если Фэтс Уоллер редко исполнял
блюзы, то из восьми сольных записей Хайнса для фирмы "Q.R.S." три представляют
собой блюзы. Но самое поразительное, что на пластинках ансамбля Деппа все
композиции
(кроме одной в минорном ладу) Хайнс заканчивает минорной VII ступенью. Это
абсолютно не характерно для пианистов стиля страйд, зато типично для
исполнителей
кантри-блюза. Несомненно, Хайнс испытывал серьезное влияние ранних блюзовых
пианистов-любителей.
Таким образом, Хайнс играл в стиле, совмещавшем страйд и примитивную
блюзовую традицию. Это придавало его исполнению ритмическую мощь. В верхнем
регистре он, как правило, использовал цепочки отдельных звуков или, что особенно
типично, простые ритмические фигуры, начинающиеся твердой атакой в октавах. Его
фортепианное исполнение напоминает резкую отрывистую игру на банджо. Плавные или
пульсирующие фигуры в правой руке, присущие стилю страйд, не для него. Они
распадаются на взлете, и мелодия внезапно переносится в басовый регистр. Да и
басы не
отличаются постоянством. Они то затихают, то меняются по характеру. Часто даже
развитие композиции обрывается, пока Хайнс на протяжении одного, двух или
четырех
тактов разрабатывает стремительные фигуры. В целом его игра полна перекрестных
ритмов, она решительна, переменчива и дерзновенна.
Еще в 20-х годах критики отмечали, что Хайнс подражает "стилю трубы", имея
в
виду, что он ведет мелодическую линию подобно тому, как это делает трубач. Это
приписывалось влиянию Армстронга. Но подобные приемы можно заметить еще на
пластинках Деппа, выпущенных до того, как Хайнс впервые услышал знаменитого
трубача. Сам Хайнс отрицает влияние, утверждая, что "стиль трубы" вырос из его
собственных неудавшихся попыток играть на этом инструменте в детстве. В общем,
можно сказать, что Хайнс развил свой видоизмененный страйд-стиль на основе
большого
опыта в блюзовой традиции, где мелодическая линия резко акцентируется и где
гармония
и форма не играют существенной роли.
В результате влияния Хайнса ранняя разновидность страйд-стиля далеко
отошла от
главного направления. Если воздействие Уоллера все еще ощущалось в джазовом
мире, то
Джеймс Джонсон и Уилли "Лайон" Смит к середине 30-х годов записывались редко и
утратили былую популярность. Вперед вышло новое поколение джазовых пианистов,
последователей Хайнса. Наиболее значительными из них были белые исполнители
Джесс
Стэйси, Джо Салливен и Мел Пауэлл, но самым знаменитым был негр Тедди Уилсон.
Уилсон родился в Остине (штат Техас) в 1912 году. Четыре года он обучался

Предыдущая Следующая