Главная

Предыдущая Следующая
забывать его грустных произведений, так же как не забываем других, искрящихся
весельем, которые по сей день радуют и ободряют нас. Если на свете действительно
существуют грустные клоуны, то Фэтс Уоллер был одним из них.
Гарлемский стиль страйд, созданный Джонсоном, Уоллером и другими
музыкантами, был главным, но не единственным стилем фортепианного джаза в 20-30-
е
годы. Параллельно существовала другая школа, выросшая из других корней и
развивавшаяся в ином направлении. Этот стиль можно определить как примитивный
джаз,
исполняемый на фортепиано. Его представляли тысячи музыкантов-самоучек, нашедших
свои способы извлекать музыку из "волшебного ящика". В большинстве своем это
были
негры. Они играли вечерами для развлечения бедняков, обычно в большом амбаре
(или
под каким-нибудь навесом), превращенном в кабаре, куда приходили выпить и
потанцевать после трудового дня. Это были предшественники пианистов-южан,
которых
называли jook [джук] 'автоматические пальцы' (ср. с термином juke box [джук
бокс]
'музыкальный автомат'). В этих непритязательных кабаре проводили время сборщики
хлопка, железнодорожники, лесорубы и другие рабочие. Для пианистов кабаре музыка
не
была основным занятием. Как правило, их игра не блистала совершенством. Технику
они
выработали для себя сами, изыскивая приемы для исполнения той музыки, которая им
нравилась. И не более того. Редко кто из них ориентировался более, чем в двух
или трех
тональностях, большинство знало лишь одну, обычно Фа мажор или Соль мажор. Эти
пианисты не могли точно воспроизвести мелодию и, конечно, были не в состоянии
исполнить регтайм или пьесу в стиле страйд. Публика требовала от них подходящей
для
танцев четко ритмичной музыки. Такая музыка брала начало в негритянской народной
традиции, и к началу XX века эти пианисты играли преимущественно блюз. Таким
образом, на смену гитаре или банджо, сопровождавшим ранних певцов блюза, пришло
фортепиано. Причем пианисты играли блюз быстрее и ритмичнее, так как они
сопровождали танцы. В остальном блюз остался прежним. Многие музыканты пели.
Подобно народным певцам, они растягивали блюз на тринадцать и более тактов,
заканчивая напев характерной минорной VII ступенью, а с помощью одновременного
или
быстрого последовательного исполнения мажорных и минорных терций имитировали
блюзовые тоны.
И вновь перед нами старое противоречие джаза: разрыв между составляющими
его
европейскими и африканскими элементами. С одной стороны - пианисты стиля страйд,
использующие европейскую гармонию и традиционные танцевальные и песенные формы,
звучащие в регтаймах Джоплина и его последователей. С другой - блюзовые

Предыдущая Следующая