Главная

Предыдущая Следующая
собой последние новинки - легкие лирические и шуточные песни с забавным текстом,
а
также джазовые обработки известных классических произведений или народных песен.
Уоллер нередко начинал и заканчивал песни парой шутливых фраз и пересыпал
стихотворный текст посторонней болтовней, переходя от фальцета к глубокому басу.
Все
делалось в быстром темпе, фортепиано звучало остро, весело, а соло Отри и
Седрика были
зачастую неистовы. Именно эти пластинки расхватывались публикой, ради этих песен
люди стремились туда, где играл Уоллер.
Но в действительности его импровизации не были неожиданными, как это может
показаться на первый взгляд. Свои скороговорки он заготавливал заранее, они
оставались
почти неизменными из вечера в вечер. Уоллер был профессионалом шоу-бизнеса и
делал
то, что требовалось, независимо от собственного настроения. Часто ему хотелось
играть
медленную, нежную и даже грустную музыку, но публика не желала ее слушать. "Им
казалось, - рассказывал Юджин Седрик, - что Фэтс дремлет, и они вопили:
"Проснись,
Фэтс!" И тогда он делал глоток джина или еще чего-нибудь покрепче и уступал:
"Ладно,
слушайте!"".
Если сравнить выступления Уоллера на сцене с записями на пластинках, где
он
был более независим в выборе репертуара, неожиданно обнаруживается много
медленных
пьес. Я не имею в виду блюзы. Фэтс, как уже отмечалось, был представителем
северо-
восточной традиции стиля страйд, а на Северо-Востоке узнали блюз лишь тогда,
когда он
стал всеобщим увлечением. Уоллер записал всего несколько блюзов, и в его
интерпретации они звучат как популярные напевы, в них почти нет блюзового
настроения. Фэтс в большей степени, чем кто-либо из джазовых музыкантов, был
человеком меланхолического склада. Напомним его мягкое исполнение пьес "Waitin'
at the
End of the Road", "How Can I?", медленные варианты "Rosetta", "Honeysuckle Rose"
и
других мелодий, которые у остальных исполнителей обычно звучали весело и
жизнерадостно. Фэтс особенно любил орган, и, если бы было возможно, он играл бы
на
нем гораздо чаще. А такой инструмент, как орган, - это общеизвестно - не
приспособлен для веселья. Одно несомненно: в основе творчества Уоллера лежит
глубокая грусть. Трудно ответить, откуда она. После смерти матери, пережитой им
в 16
лет, его жизнь, по выражению Уилли Смита, "пошла кувырком". Он убежал из дома и
поселился у приятеля. Он постоянно мучился от противоречия, жертвой которого был
и
его ровесник Бикс Бейдербек, - противоречия между неуемным темпераментом и
строгим, почти пуританским воспитанием. Отдавая дань Фэтсу Уоллеру, мы не должны

Предыдущая Следующая