Главная

Предыдущая Следующая
независимо друг от друга, что позволяет левой рукой поддерживать граунд-бит, а
правой
вести мелодию с ее контрритмами. Таким образом, фортепиано может служить сольным
инструментом. Однако, взяв звук или аккорд, пианист не может варьировать
изменение
его тембра, высоты или громкости. А ведь именно это составляет важную
особенность
исполнения в джазе. Таким образом, джазовый пианист находится в других условиях
по
сравнению с исполнителями на духовых инструментах и поэтому вынужден искать
другие
приемы создания джазовых эффектов. Эти приемы основаны на двух различных
принципах, источник которых кроется в двух самостоятельных традициях джазового
фортепиано.
Первая традиция называется страйд, или Гарлeм-страйд-пиано. Важно
отметить,
что она возникла не на Юге, а в городах Северо-Востока, которые разрослись и
обогатились после Гражданской войны, а также в курортных местечках,
расположенных
вокруг них. Увеселительные заведения в этих городах нуждались в развлекательной
музыке, и эту потребность удовлетворяли многочисленные "профессора", среди
которых
были как профессионалы, так и самоучки.
Наибольший интерес для нас представляют пианисты-негры, которые работали в
конце XIX - начале XX века. Почти все они забыты, за исключением Юби Блейка,
Джеймса П. Джонсона, Лаккиета Робертса, Уилли "Лайона" Смита. Эти музыканты не
были джазменами. Все они родились в конце прошлого века и выросли на Севере США.
Конечно, у них было некоторое представление о негритянской фольклорной традиции,
поскольку все они посещали церковь и общались с людьми, эмигрировавшими с Юга,
но
они практически ничего не знали о негритянской музыке сельских районов, из
которой
возник блюз. Уилли Смит свидетельствует, что накануне первой мировой войны они
еще
не играли блюз и впервые узнали его не от таких исполнителей, как Ma Рэйни, а из
публикаций разных композиторов, например У. К. Хэнди. Репертуар, который эти
пианисты исполняли в молодости, состоял из популярных сентиментальных песен,
регтаймов и танцевальных мелодий: вальсов, полек, экосезов, уанстепов и
тустепов.
Именно этого требовал от них танцевальный бум, начавшийся в 1910 году. Как и
новоорлеанские "профессора", эти музыканты считали себя и исполнителями, и
композиторами. Следует отметить, к тому времени, когда они начали играть джаз,
их
стиль уже вполне сформировался.
Наиболее известным из них был Джеймс П. Джонсон. Его история достаточно
типична и может дать некоторое представление о том, как возник фортепианный
стиль
страйд. Мы не знаем подробной биографии Джонсона, но незадолго до смерти он дал

Предыдущая Следующая