Главная

Предыдущая Следующая
фразировку, а другие музыканты должны были следовать за ним с максимальной
точностью. В пору становления свинговых оркестров лидеры оркестровых групп,
прежде
всего медных духовых и саксофонов, приобрели особую значимость. Благодаря им
достигалось слаженное звучание оркестра. Лавры доставались темпераментным хот-
солистам, но среди музыкантов чаще всего вызывала восхищение именно игра
лидеров.
Период становления больших джазовых оркестров длился десять лет, и было
чрезвычайно важно подготовить такую аудиторию, для которой эта музыка стала бы
ближе, чем традиционный новоорлеанский джаз. В то время как новое поколение
джазменов разрабатывало особую манеру биг-бэнда, в джазе происходили другие, еще
более важные изменения. Это было трудноуловимое, не поддающееся четкому
определению изменение сущности джазового ритма.
Джазовый ритм - явление тонкое, субъективное, трудно поддающееся анализу.
Более того, о нем нельзя говорить в абсолютных категориях. Можно отмечать лишь
тенденции, ибо в игре музыканты часто используют ритмические фигуры, характерные
для другого периода развития джаза. Но изменение джазового ритма, которое
произошло
в конце 20-х - начале 30-х годов, было весьма ощутимым не только для музыкантов,
но и
для публики. Тем, кто пришел в джаз в 30-х годах, музыка Мортона и Оливера
казалась
банальной и устаревшей.
Отличительная особенность нового стиля заключалась в трактовке ритма. Для
музыки первых новоорлеанских оркестров были характерны две черты: отрыв
мелодической линии от граунд-бита и противопоставление четырехчетвертной
метрической организации мелодии двухчетвертному ритму. Здесь, как уже
отмечалось,
мы имеем дело лишь с тенденцией. В период расцвета джаза в 20-х годах музыканты
ритм-групп в основном использовали четырехчетвертной размер. В новоорлеанской
школе бас (труба или контрабас) акцентировал каждую сильную долю. Исполнители на
банджо выделяли доли движением руки вверх и вниз, при этом чередующиеся звуки
отличались по тембру. Барабанщики чередовали одну сильную долю с двумя слабыми.
Весь ритмический эффект заключался в создании впечатления раскачивания - бум-
чик,
бум-чик, и каждый бум-чик ощущался как один удар пульса. Иначе говоря, метод
чередования в граунд-бите двух различных по окраске звуков вызывал у музыканта
или
слушателя ощущение главного пульса, основанного на двух разных по силе долях.
Джазовые музыканты 20-х годов не занимались анализом своей музыки,
большинство из них считало, что они играют в размере 4/4. Для музыкантов ритм-
групп
естественно было стремление играть в более ясном для них четырехчетвертном

Предыдущая Следующая