Главная

Предыдущая Следующая
играть слащавые коммерческие песенки и чисто танцевальную музыку. А ведь многие
из
них были способны играть хороший джаз. В качестве примера можно указать на
оркестр
"Casa Loma", который позднее стал известен как оркестр Глена Грэя. Вначале этот
коллектив откровенно имитировал стиль оркестра Голдкетта. В нем играли
дисциплинированные музыканты, строго придерживающиеся аранжировок популярных
мелодий, но иногда им удавался и свинг. Были среди них и способные солисты,
например
кларнетист Кларенс Хатченрайдер, который работал в джазе вплоть до 1970-х годов.
Кроме оркестра "Casa Loma", существовали ансамбли Реда Николса и Бена Поллака, в
которых играли лучшие исполнители - Тигарден, Гудмен, МакПартленд, Пи Ви
Расселл,
Бад Фримен и другие. Играли эти ансамбли преимущественно в фешенебельных отелях
и
ресторанах, поэтому возможность исполнять джаз у них была ограниченной. Ими было
записано бесчисленное множество пластинок. Большинство из них имело чисто
коммерческий характер, но иногда встречался и подлинный джаз.
В основном джаз делали негры. Однако справедливости ради следует признать,
что
и чернокожие музыканты зачастую исполняли коммерческие пьесы. Поэтому некоторые
записи Хендерсона, Эллингтона и других сейчас едва ли можно слушать более одного
раза. И все же у негров была своя большая аудитория, и дальнейшее развитие джаза
- их
заслуга.
Но времена менялись. В 1933 году "сухой закон" был отменен, и потребление
спиртных напитков утратило романтическую сладость запретного плода. Началась
Великая депрессия 30-х годов, которая заставила американцев по-новому взглянуть
на
жизнь. Шла переоценка ценностей. Теперь уже пойти в ночной клуб потанцевать и
выпить
не казалось столь интересным, как прежде. Шумные подпольные кабаре с джаз-
оркестрами уходили в прошлое. На концертной эстраде все было готово к приему
нового
баловня капризной моды - музыки в стиле свинг.
Для джазменов 1925-1935 годы были в основном периодом экспериментирования
и приобретения опыта. Хендерсон, Редмен, Эллингтон, Расселл и другие новые
музыканты искали пути развития биг-бэнда, стали прибегать к нотной записи. Им
пришлось столкнуться с двумя проблемами. Нужно было подготовить исполнителей,
которые могли бы читать с листа, а затем научить их играть сложные аранжировки в
джазовой манере, то есть со свингом.
Обе проблемы были решены. Опыт, накопленный музыкантами за годы работы в
оркестрах, помог им быстро научиться читать с листа. А наличие в каждой группе
оркестра своего лидера помогло овладеть свингом. Обычно лидером был музыкант,
играющий "первый голос", то есть мелодию, а не гармонические ходы. Он задавал

Предыдущая Следующая