Главная

Предыдущая Следующая
Причина немногочисленности африканских мелодических инструментов по
сравнению с огромным множеством духовых, струнных и клавишных инструментов,
которыми располагаем мы, достаточно проста: африканская музыка в основе своей
носит
ритмический характер.
Понять, насколько сложен и труден - по крайней мере для нас - ритм
африканской музыки, немузыканту совсем непросто. Возможно, лучший способ
получить
представление о нем - это попытаться равномерно отбить ногой два удара, а руками
за то
же время сделать три хлопка. Опытный музыкант легко справится с такой задачей;
студент музыкального учебного заведения тоже должен суметь это сделать. А
теперь,
сохраняя постоянный ритм ударов ногой, постарайтесь удвоить или утроить каждый
хлопок руками, или чередовать тройной и двойной хлопки, или синкопировать. Такая
задача может оказаться трудновыполнимой даже для опытного профессионала. А
африканец делает это с необычайной легкостью, причем на фоне не единичного
метрического пульса, а сразу нескольких, часть которых нам покажется совершенно
несвязанной с остальными.
Такая игра с использованием "перекрестных ритмов" - основа африканской
музыки. Вот что говорит А. М. Джонс, один из ведущих музыковедов-африканистов:
"В
этом состоит сущность африканской музыки; это то, к чему африканец стремится. В
создании ритмических конфликтов он находит наслаждение" [48]. Не вся африканская
музыка такова; часть ее основана на свободной метрике, то есть не имеет четкого
ритмического рисунка; это прежде всего погребальные песни и некоторые культовые
заклинания. Но большая часть африканской музыки неразрывно связана с ритмической
полифонией. Неизменным остается граунд-бит; он может задаваться барабаном,
ногами
танцора или хлопками слушающих. Иногда он отсутствует в реальном звучании - в
таких случаях он подразумевается как музыкантами, так и слушающими. (Например,
все
мы можем ощущать метрический пульс песни, не отбивая счет ногой.) На
отстукиваемый
ногой граунд-бит накладывается один или несколько ритмических голосов,
поручаемых
барабанам или другим инструментам, танцорам или певцам; каждый ритмический голос
связан с той или иной ритмической моделью (pattern), которая соответствует
конкретному
типу музыки. Любая из этих моделей, взятая в отдельности, относительно проста, и
образованный западный музыкант может воспроизвести ее без труда, хотя в ряде
случаев
он может столкнуться с довольно непривычными и для него формами синкопирования.
Трудность состоит в том, чтобы строго выдержать свою ритмическую линию в
окружении
других ритмических голосов, часть которых лишь незначительно отличается от

Предыдущая Следующая