Главная

Предыдущая Следующая
саксофонистов и первоклассным аранжировщиком джаза.
Хотя Картер и ряд других музыкантов писали аранжировки для оркестра,
Хендерсон иногда и сам делал обработки пьес. Характерно, что они удавались ему
лучше,
чем всем остальным. Запись "Just Blues" показывает, на что был способен
Хендерсон,
когда его посещало вдохновение. Этот блюз построен на перекличке оркестровых
групп и
солистов, у которых есть возможность блеснуть своим мастерством. Музыкальные
фигуры представляются довольно простыми, но они столь логично разработаны и
соединены друг с другом, что все произведение, включая превосходное соло на
тромбоне
Бенни Мортона, составляет единое целое. Аранжировки Хендерсона выглядят
скромнее,
чем аранжировки Редмена. В них не было излишеств, не было эффектных пассажей с
целью привести в изумление публику. А может быть, эта простота в значительной
степени
объясняется обыкновенной ленью Хендерсона? Так или иначе, но его концепция была
четкой: найти одну фигуру, скажем, для саксофонов, затем найти другую - для
медных
духовых, которую можно было бы противопоставить первой; для контраста в разумной
пропорции добавить несколько соло, но не превращать пьесу в чередование сольных
партий; периодически менять тональность, но не слишком часто, чтобы произведение
не
казалось сшитым из кусков. Это простая схема. Но как любая схема, она имеет
смысл
только в том случае, если ее правильно использовать. Хендерсон умел это делать
лучше,
чем кто-либо другой. Его пьесы "Down South Camp Meeting" и "Wrappin' It Up",
позднее
принесшие известность Бенни Гудмену, легки, грациозны, в них нет натянутости и
неестественности. Тромбонист Дикки Уэллс, игравший в этот период в оркестре,
рассказывает: "Флетчер писал так, словно музыка рождалась сама собой. Нужно было
только играть по нотам, а свинг уже был заложен в обработке. Он не писал слишком
высокие партии - не любил "визга", - музыка его искрилась изнутри" [94].
Хотя Хендерсону и удалось еще раз собрать один из лучших оркестров джаза,
сам
он все же был слабым человеком. Говорили, что в семейной жизни он был под
каблуком у
жены (она изредка играла на трубе в его оркестре). Он не пользовался авторитетом
среди
оркестрантов, не мог рассчитывать на их верность - все они раньше или позже ушли
от
него в другие оркестры. Слишком часто он передавал музыкальное руководство в
другие
руки. И в конце концов не он, а Бенни Гудмен стал известен и богат именно
благодаря
музыке, появившейся в основном в оркестре Хендерсона. В чем же тогда заслуга
Хендерсона перед джазом?
Можно выделить три момента. Во-первых, он обладал необыкновенным чутьем на

Предыдущая Следующая