Главная

Предыдущая Следующая
Иногда
казалось, что Редмен исписался: например, пьеса "Hot Mustard" столь сумбурна,
что едва
ли можно говорить о каком-то музыкальном развитии. Но лучшие пьесы тех дней,
такие,
как "Hop Off", "Stockholm", "Swamp Blues", оркестр исполняет в блестящей
свинговой
манере от начала До конца.
Наступил кризис. В середине 1927 года, когда из оркестра ушел Редмен,
Хендерсон
стал энергично искать новых аранжировщиков. Он перепробовал нескольких - никто
не
подходил. В 1928 году Хендерсон попадает в автомобильную катастрофу. По
воспоминаниям людей, знавших его, он очень изменился и ко всему относился с еще
большим безразличием, чем раньше. В 1929 году, когда дела оркестра, казалось,
шли не
так уж плохо, у Хендерсона вновь возникли неприятности.
В эту историю трудно поверить, но, как пишут Самюэль Б. Чартерс и Леонард
Кунстадт в работе "Джаз: история нью-йоркской сцены" [12], оркестр Хендерсона
поехал
в Филадельфию репетировать ревю, музыкальным руководителем которого был автор
многих известных песен Винсент Юманс. Оркестр пополнился примерно двадцатью
белыми музыкантами, главным образом исполнителями на струнных инструментах.
Юманс предложил дирижера со стороны - якобы потому, что Хендерсон не имел опыта
работы в ревю. На самом деле причина была другая: белые музыканты не хотели
играть с
дирижером-негром, хотя никто вслух об этом не говорил. Хендерсон молча
согласился,
сделав вид, что это совпадало и с его собственным желанием. На первой же
репетиции
новый дирижер выгнал нескольких оркестрантов Хендерсона и посадил на их места
других. Узнав об этом, Хендерсон не пожелал вмешаться, а когда прогнали его
ближайшего друга, барабанщика Кайзера Маршалла, он лишь пожал плечами. Музыканты
были возмущены поведением Хендерсона, и большинство из них с тех пор никогда с
ним
не работало.
Хендерсон пытался что-то изменить, собрал новый оркестр, нашел новые
аранжировки. В течение года оркестр записывался редко и не создал ничего
выдающегося.
Однако к 1931 году благодаря усилиям Хендерсона оркестр вновь обрел форму и
сделал
такие известные записи, как "House of David Blues", "Radio Rhythm" и "Just
Blues".
Последняя запись просто великолепна. Из старого состава в оркестре играли
Хокинс,
Джимми Харрисон и Мортон. Из новых музыкантов можно выделить тромбониста Клода
Джонса, воспитанного в традициях Харрисона - Мортона, и корнетиста Рекса
Стюарта,
позднее ярко проявившего свой талант в оркестре Эллингтона. Значительно усилил
ритм-
группу и исполнитель на ударных Уолтер Джонсон. Ценным пополнением оркестра стал
Бенни Картер, музыкант с хорошей школой, ставший позднее одним из ведущих

Предыдущая Следующая