Главная

Предыдущая Следующая
которые в соответствии с нравами, распространенными в период "сухого закона",
стали
открывать повсюду ночные заведения в негритянском стиле, обслуживавшие
исключительно белых. Этим кабаре давались названия в духе американского Юга:
"Кентукки клаб", "Коттон клаб" и т. п. Их интерьер навевал мысли об обитателях
джунглей, там не было недостатка в чернокожих певцах, танцорах и музыкантах,
которые
устраивали представления на площадке для танцев перед оркестром (так называемые
флор-шоу). Маршалл Стернс, один из лучших историков джаза, вспоминает одно такое
шоу в "Коттон клаб", в котором "светлокожий и великолепно сложенный негр
выскакивал из картонных джунглей на площадку для танцев в авиационном шлеме,
защитных очках и в шортах, явно изображая летчика, совершившего "вынужденную
посадку в черной Африке". Он сталкивается с золотоволосой "белой" богиней в
кругу
объятых трепетом "чернокожих". Достав неизвестно откуда кнут, авиатор спасал
блондинку, и затем они исполняли чувственный танец" [85].
Подобное сочетание африканской экзотики, эротики, спиртных напитков и
зажигательной музыки имело успех. Такие клубы процветали в районе Таймс-Сквер и
в
Гарлеме, где власти были заинтересованы в соблюдении "сухого закона" еще меньше,
чем
на Бродвее. Гарлем тогда еще не был районом трущоб, каким мы его знаем сегодня,
а
представлял собой анклав, в котором проживали как средние, так и рабочие слои
негритянского населения. Конечно же, там были свои заведения для черных, такие,
как
танцзал "Савой", но самые знаменитые - например, "Маленький рай" - находились в
ведении белых и обслуживали только белую клиентуру. Сколь ни унижали эти
заведения
достоинство черных, все же они играли спасительную роль, обеспечивая молодых
негритянских музыкантов работой, предоставляя им возможность играть,
совершенствовать свое мастерство и свою музыку.
В оркестр, который Хендерсон привел в "Клаб Алабам" в 1923 году, быстро
влились музыканты, ставшие позднее первоклассными джазовыми исполнителями:
Коулмен Хокинс, Чарли Грин, Джо Смит и аранжировщик Дон Редмен. На начальном
этапе оркестр не был джаз-бэндом. Музыканты не ставили перед собой такой задачи
-
они играли вальсы и фокстроты, а также аккомпанировали певцам.
Мы забываем, что в начале 20-х годов джаз только начинал входить в
сознание
публики и негры за пределами Нового Орлеана могли и не знать о нем. Более того,
негры
больших городов Севера, особенно из средних слоев, практически были оторваны от
негритянского музыкального фольклора. По словам певицы Этель Уотерс, Хендерсону
пришлось учиться джазу, когда он входил в моду в 20-х годах. Оркестр Хендерсона

Предыдущая Следующая