Главная

Предыдущая Следующая
музыки
Нового Орлеана, и от традиций негритянского музыкального фольклора.
Эти люди, по меркам белых американцев, представляли "средний класс"
общества,
но с точки зрения негритянской "субкультуры" того времени они - образованная
молодежь из обеспеченных семей - считались элитой. Чем же объясняется их
влечение к
популярной музыке? В какой-то мере тем, что молодежь всегда тянется к новому. Но
главная причина состояла в другом. Негритянской музыкальной молодежи не было
места
в серьезной музыке, ибо в этой сфере вплоть до 60-х годов царила жесткая
сегрегация. И в
любой другой области культуры для них не нашлось бы достойного места. Они не
преднамеренно пришли к популярной музыке - их привели к ней жесткие условия
тогдашней жизни. Эта музыка давала приличный заработок и приносила
удовлетворение.
Черный музыкант мог аккомпанировать черным певцам, делать аранжировки или
руководить негритянскими оркестрами.
Консерваторская или другая основательная профессиональная подготовка этих
музыкантов сыграла важную роль в создании ими новых музыкальных форм. В то время
(как, впрочем, и сегодня) музыкальное образование строилось прежде всего на
изучении
голосоведения, целью которого было умение гармонизовать мелодию. Для музыкантов
владение гармонией столь же естественно, как дыхание (Эллингтон постигал это
искусство методом проб и ошибок). В создании оркестровых аранжировок главная
роль в
то время отводилась мелодии, гармонизованной для нескольких музыкальных партий.
Полиритмию, полифонию, составляющие основу джаза, они рассматривали как
дополнительные, не обязательные украшения. Прокладывая себе дорогу в джазе, они
постепенно утвердили этот подход, отличный от старых новоорлеанских традиций.
Таким
образом, эти музыканты были призваны изменить природу джаза. Но это произошло не
сразу.
В центре группы был Флетчер Хендерсон - человек необычный, которого трудно
охарактеризовать одним словом. Всегда считалось, что оркестр Хендерсона
олицетворяет
переломный момент в истории джаза. Правомерно ожидать, что его руководитель -
сильная и самобытная творческая личность. Однако в действительности дело
обстояло
иначе. Флетчер Хендерсон был болезненно неуверен в себе. Он выполнял лишь то,
что от
него непосредственно требовалось, и не более. Трубач Билл Коулмен как-то сказал:
"Флетчер был всегда очень робок". Он руководил ненавязчиво и, едва появлялась
возможность, охотно пускал дело на самотек. Оркестр Хендерсона выжил и занял
место в
истории джаза главным образом благодаря счастливому стечению обстоятельств.
Флетчер Хендерсон родился в 1897 году. Его отец, Флетчер Хамильтон

Предыдущая Следующая