Главная

Предыдущая Следующая
мы слышим на грамзаписях". Подобные утверждения следует принимать с известной
долей сомнения. Конечно, студия грамзаписи не дает артисту вдохновения, которое
посещает его перед настоящей аудиторией, однако игра в студии дает известные
преимущества исполнителю, у которого есть возможность собраться и внимательно
все
продумать. В те времена, когда записывали Бикса, электрическое воспроизведение
звука
только зарождалось, и можно лишь гадать о том, что именно утеряно из его игры,
которую современники сравнивали со звоном колокольчиков. Его атака была острой и
твердой, интонация безупречной, а тон отличался одновременно и теплотой, и неким
металлическим резонансом, в котором действительно было что-то от звона.
Единственным дефектом его тона был легкий хрип, временами появлявшийся в
форшлаге.
Это свойственно многим джазменам и связано либо с отсутствием практики, либо с
мгновенным, неуловимым колебанием - какой звук следует взять.
Но дар Бикса - это нечто большее. Его понимание мелодического принципа в
джазе с годами росло, усиливалось. Задолго до других джазовых музыкантов он
понял,
что в мелодии решающее значение имеет переход от диссонанса к гармонии. Он также
часто использовал высокие звуки, повышенные и пониженные ступени звукоряда, и он
использовал эти звуки не экспериментально, не для случайного эффекта, а как
неотъемлемый и оправданный элемент музицирования. Бикс был тонко чувствующим
исполнителем. Даже во время игры он помнил о том, что надо подготовиться к
переходу
от диссонансного фа-диез к соль.
Если у Бикса-музыканта и был недостаток, то это недостаточно развитое
чувство
ритма. На раннем этапе работы, особенно с оркестром "Wolverines", он, как
явствует из
его первой грамзаписи - "Fidgety Feet", сделанной в начале 1924 года, - был
склонен
утрировать ритм, что характерно для начинающих белых музыкантов. Однако
постепенно
он добился значительных успехов и устранил этот дефект. К 1927 году, когда Бикс
достиг
вершины творчества, шаблонных ритмов у него уже не было; но все же от граунд-
бита
Бикс отклонялся реже, чем другие крупные джазовые инструменталисты.
Чувство ритма, экспрессивный тон и богатые, насыщенные гармонии - лишь
некоторые из элементов, характеризующие большого музыканта. В изяществе,
свободе,
легкости мелодических построений Бейдербеку почти не было равных. За основу
своих
структур он брал коррелированный хорус, который он нашел у Армстронга. Следует,
однако, помнить, что впервые именно Бейдербек логически осмыслил этот принцип.
Шедеврами Бикса являются пьесы "I'm Comin' Virginia" и особенно "Singin'

Предыдущая Следующая