Главная

Предыдущая Следующая
ритм-
группа у Голдкетта, за исключением контрабасиста Стива Брауна, была слабой;
более
того, если в оркестре Хендерсона почти все музыканты были джазменами (некоторых
из
них можно назвать лучшими джазменами своего времени), то в оркестре Голдкетта
играли
заурядные исполнители танцевальной музыки, не обладавшие чувством джаза.
Осенью 1927 года оркестр Голдкетта обанкротился. Вскоре Бикс, Трамбауэр и
некоторые другие музыканты влились в огромный оркестр Пола Уайтмена, в котором
Бикс проработал до конца своих дней. Об оркестре Уайтмена часто злословили: этот
коллектив не был джаз-бэндом, и Уайтмен сознательно вводил публику в
заблуждение,
окрестив себя Королем Джаза. Другой точки зрения придерживается Гюнтер Шуллер:
"Отличное интонирование, прекрасный звуковой баланс и чистые атаки отнюдь
не
означают поверхностный подход к джазу. В лучших композициях оркестра Уайтмена
есть
чувство, есть настроение, по-своему столь же прекрасные, как у Эллингтона или
Бейси. И
хотя эта музыка не имеет джазовой природы, мы не вправе бездумно отвергать ее"
[78].
Популярность Пола Уайтмена в конце 20-х годов можно сравнить с
популярностью
Фрэнка Синатры или ансамбля "Beatles" в их лучшие времена. Вступив в оркестр
Уайтмена, Бейдербек достиг вершины своей карьеры. Он был в числе лучших
американских музыкантов - и ему больше нравилось положение солиста, "звезды" у
Уайтмена, чем скромное существование в непризнанном мире джаза.
В оркестре Уайтмена Бикс все больше времени проводил за фортепиано. Он
начал
интересоваться творчеством второстепенных американских композиторов Иствуда
Лэйна
и Эдварда МакДоуэлла, а затем сочинениями Дебюсси, Равеля и других новаторов.
Погружение Бикса в классическую музыку произвело большое впечатление на его
друзей,
но, по правде говоря, ее понимание Бейдербеком было весьма поверхностным. Он был
способен воспринять идеи Билла Челлиса и других, однако своеобразный склад его
характера, помешавший ему окончить школу, освоить чтение нот с листа, не
позволял ему
во всем объеме овладеть музыкальной культурой. И все же Бикс научился у этих
композиторов некоторым приемам гармонии, созданию богатой гаммы оттенков,
особенно характерной для Дебюсси. Во время своих бесконечных упражнений за
фортепиано он сплетал эти звуковые оттенки в причудливые комбинации. Некоторые
из
них он воплотил в серии свободных композиций "Candlelights", "Flashes", "In the
Dark" и
"In a Mist", всякий раз исполнявшихся им по-разному. Они были записаны
различными
пианистами, в том числе Джессом Стэйси и, совсем недавно, Диллом Джонсом. "In a

Предыдущая Следующая