Главная

Предыдущая Следующая
тебе на
плечо и сказать: это мой черномазый". Сегодня это бесхитростное наставление
может
привести нас в ужас. Но мы должны помнить, что в то время какой-либо протест со
стороны негра был просто немыслим. И в своем стремлении заручиться поддержкой
белых Армстронг не подделывался под "дядю Тома", а трезво выбирал единственный
путь, позволявший ему выжить.
Этим объясняется тот факт, что Армстронг почти полностью передал свои дела
в
руки Джо Глейзера. Говорили, что Глейзер разбогател за счет Армстронга, и,
несомненно,
так оно и было. Но, с другой стороны, без помощи Глейзера или ему подобного
Армстронг вряд ли бы достиг и малой толики славы и богатства, которые он имел.
Глейзер подбирал музыкантов для оркестра, формировал репертуар, заключал
контракты
и в целом руководил профессиональной карьерой Армстронга, избавляя его от массы
хлопот. Они были привязаны друг к другу, и Армстронг доверял Глейзеру, как
близкому
человеку.
Но творческое лицо Армстронга мало интересовало Глейзера. Он вынуждал его
исполнять популярные песенки, играть в кино примитивные роли ухмыляющегося
негра,
петь вместе с Бингом Кросби по радио банальные мелодии - словом, вынуждал делать
все необходимое, чтобы стать знаменитостью. А это давало шанс разбогатеть.
Армстронг
приостановился в своем творческом росте во второй половине жизни. Как творческую
личность его погубили представления Глейзера о том, каким музыкантом ему нужно
быть.
Нам остается лишь строить догадки, каким бы стал Армстронг, если бы кто-нибудь
из его
коллег, например Дюк Эллингтон или Гил Эванс, предложил ему иную музыкальную
альтернативу.
Но нельзя во всем винить Глейзера. В конечном счете Армстронг отвечал сам
за
себя. Можно еще раз вспомнить о его происхождении. Образ художника, наделенного
божественным даром и держащегося в стороне от низкой толпы, завещан нам
романтизмом. Но вряд ли этот образ подходит для всех времен. Еще сравнительно
недавно, в XVIII веке, аристократия смотрела на писателей, художников, актеров,
музыкантов как на слуг. У Армстронга вообще не было каких-либо четких
представлений
о позиции художника. Негр-южанин, он считал себя эстрадным артистом. Работая с
оркестром Вандомского театра, он часто исполнял "дежурный" номер - сценку с
забавным проповедником, распространенную в негритянском водевиле, в кабаре он
разыгрывал комедийную интермедию низкого пошиба - "муж и жена" (где ему
подыгрывал Затти Синглтон). Мы должны понять, что человек, гримасничавший в
фильме
"Хелло, Долли", следовал традиции, в которой был воспитан.
Но характер Армстронга - это не только продукт его профессиональной среды.

Предыдущая Следующая