Главная

Предыдущая Следующая
общего настроения. Затем следует хорус типа "вопрос - ответ" между кларнетом и
пением Армстронга в чуть ускоренном темпе. Армстронг здесь отказывается от
хриплых,
гортанных звуков, характерных для его пения. Следует соло на фортепиано, а далее
Армстронг приступает к последнему хорусу тоном, выдерживаемым в течение полных
четырех тактов. Напряжение нарастает и наконец прерывается стремительно
ниспадающей фигурой, повторенной пять раз, - это кульминация пьесы. Затем
фортепиано делает паузу, и Армстронг заканчивает пьесу простой, затухающей
кодой,
которая восстанавливает начальное настроение.
Данная серия записей была последней, где Армстронг выступал с небольшим
оркестром. Последующие записи сделаны уже с крупными оркестрами, сопровождавшими
Армстронга во время гастролей. Некоторые из этих коллективов уже сложились,
например оркестры Леса Хайта и Луиса Расселла, и Армстронг выступал с ними
просто
как солист. Другие создавались его менеджерами по мере необходимости, иногда
крайне
неудачно. Сохранилась интродукция к саксофонной партии в "High Society",
сыгранная
так плохо, что не веришь своим ушам. Однако это для нас не имеет значения, ибо
нас
интересует только то, что делал Армстронг. Еще сравнительно недавно музыкальные
критики говорили о том, что в этой коммерческой пьесе Армстронг изменил своим
принципам. И действительно, Армстронг часто играл на публику, особенно в начале
30-х
годов.
И тем не менее в период биг-бэнда Армстронг не стоял на месте. Он все шире
использовал протяженные мелодические фигуры и мог, например, воспроизвести фразу
из
восьми тактов в отрыве от граунд-бита. Постепенно он начал упрощать свое
исполнение,
часто сводя сольную партию к выразительным звуковым "мазкам", парящим над
мелодией оркестра. Из десятка первоклассных записей Армстронга в этот период
наиболее значительны "Stardust" (1931), которая издавалась в двух вариантах;
"Between
the Devil and the Deep Blue Sea" (1932), также в двух вариантах; "Home" (1932) и
"Hobo,
You Can't Ride This Train" (1932), где ему аккомпанирует отличный оркестр Чика
Уэбба;
"Swing That Music" (1936); а также "Jubillee", "Struttin' with Some Barbecue" и
"I Double
Dare You" - все сделанные с оркестрами большого состава.
Все самые характерные особенности армстронговского стиля в этот период
представлены в записи "Devil and the Deep Blue Sea". В начальной части своего
соло он
использует обычную сурдину, приглушая некоторые мелодические фигуры. По мере
приближения второй части сольного хоруса он вынимает сурдину, и тон начинает
повышаться. Финал, звучащий на верхнем регистре, никого не оставляет

Предыдущая Следующая