Главная

Предыдущая Следующая
содержит соло, исполненное в духе коррелированного хоруса, с обильным
использованием триолей, что придает структуре как бы "растянутость". Записывался
Армстронг и с Флетчером Хендерсоном, но это были редкие хот-соло, продиктованные
волей руководителя оркестра. Пьеса "Sugar Foot Stomp" была аранжирована
специально
для Армстронга. Она имела шумный успех у исполнителей и поклонников джаза, но
здесь
Армстронг лишь повторяет знаменитое соло Оливера, а его собственный стиль почти
не
виден. В "Alabamy Bound" он следует своей новоорлеанской практике: не создает в
соло
нечто совершенно новое, а превращает его в вариацию на тему мелодии.
В первой серии записей "Hot Five", сделанной в период с 1925 по 1927 год,
Джонни Доддс играет на кларнете, Ори - на тромбоне, Джонни Сент-Сир - на банджо,
а
жена Армстронга Лил - на фортепиано. Маленький ансамбль звучит мощно и
энергично.
Ори, несомненно, лучший новоорлеанский тромбонист того времени: он играл без
особой
фантазии, но уверенно в отличие от большинства джазовых тромбонистов раннего
периода, весьма отчетливо интонировал. Доддс был почти на вершине своего
мастерства,
а Хардин и Сент-Сир, будучи весьма средними солистами, уверенно держали граунд-
бит.
Вначале эта пятерка твердо придерживалась новоорлеанских исполнительских
традиций.
Наибольшее восхищение вызывало соло Армстронга в пьесах "Cornet Chop Suey" и
"Heebie Jeebies". В последней Армстронг поет целый хорус вокальным приемом скэт,
то
есть воспроизводит не слова, а звуки, напоминающие звучание инструментов.
(Принято
считать, что Армстронг "изобрел" этот способ пения, когда однажды во время
записи в
студии, исполняя вокальную партию, уронил листок со словами песни. Однако, по
мнению Панасье, он часто использовал этот прием еще в "плавучих театрах" - во
всяком
случае, вокал без слов столь же стар, сколь и сам язык. Кстати, названная песня
была
целиком взята Армстронгом из второго варианта "Heliotrope Bouquet" Скотта
Джоплина.)
К 1927 году Армстронг был восходящей звездой джаза, и это нашло свое
отражение в грамзаписях. Хотя тогда в основном господствовал новоорлеанский
стиль,
большее внимание уделялось сольной игре ведущих музыкантов. В этих записях так
много замечательных музыкальных моментов, что трудно какой-либо из них выделить
особо.
Шедевром этой серии является запись "Hotter Than That", поскольку в ней
властвует гений Армстронга. Пьеса представляет собой сжатый вариант финала из
его
знаменитого "Tiger Rag". После короткого вступления Армстронг стремительно
переходит к превосходному соло, которое, несмотря на свою безупречную структуру,

Предыдущая Следующая