Главная

Предыдущая Следующая
исполнял до пяти хорусов в конце номера. В качестве примера можно привести
грамзапись "Struttin' with Some Barbecue", сделанную с большим оркестром в 1938
году,
где Армстронг исполняет предпоследний хорус почти в соответствии с мелодией,
последний - как вариацию лишь основных звуков мелодии, а завершает пьесу
короткой
кодой. Другой пример - запись "Swing That Music", сделанная тогда же. Первый из
четырех финальных хорусов дает четкое изложение мелодии, второй упрощает ее,
третий
сводит к основным звукам, а четвертый является бравурным пассажем в верхнем
регистре,
исполненным Армстронгом из желания понравиться публике и состоящим из одного
звука, повторяемого в течение тридцати двух тактов.
Другая важная особенность игры Армстронга заключалась в отклонении от
граунд-
бита. Оно прослеживается уже в самых ранних записях - по-видимому, Армстронг был
первым джазовым музыкантом, который сознательно стал развивать его как
художественный прием.
Еще будучи музыкантом в оркестре Оливера (например, в записи "Riverside
Blues"), Армстронг воспроизводил звуки, сильно отрываясь от основной метрической
пульсации. В том, что это делалось преднамеренно, убеждает и запись 1926 года
"Skid-
Dat-De-Dat". Сначала здесь четыре раза играется пассаж из четырех целых
длительностей.
Первый тон исполняется Армстронгом с некоторым отставанием от метра, второй - со
значительным отставанием, а два последних - почти в соответствии с метром. В
1927-
1928 годах, когда записывались самые известные пластинки из серии "Hot Five" и
"Hot
Seven", Армстронг все более свободно обходился с метром, обычно удлиняя свои
фразы
- подобно тому как растягивается рисунок, сделанный на куске резины. В фигурах,
где,
скажем, исполняется пять или шесть звуков вместо предполагаемых восьми, едва
заметна
связь между основной метрической пульсаций и мелодией - таким образом, мелодия
как
бы парит над всем остальным.
Свободное варьирование мелодии относительно граунд-бита практиковалось,
разумеется, всеми джазменами. Многие музыканты, например Сидней Беше, довольно
часто использовали этот прием. К 1927 году Армстронг в отрыве от заданного метра
играл
не только отдельные звуки, но и целые музыкальные фразы, иногда и вовсе
отказываясь
от каких-либо метрических схем. Ни один джазовый музыкант не делал это в таком
объеме. Армстронга можно, пожалуй, сравнить с Эрнестом Миллером по прозвищу "Кид
Панч" - сейчас это имя известно только историкам джаза, но в двадцатые годы он
считался одним из ведущих новоорлеанских корнетистов. Игра Миллера отличалась
чистой атакой и сочным звучанием; особенно хорошо ему удавались блюзы, о чем

Предыдущая Следующая