Главная

Предыдущая Следующая
корнете, и в конце концов Армстронг стал ведущим музыкантом оркестра. Сам
Армстронг
говорил, что Дэвис учил его понимать важность правильного извлечения звука,
находить
верный тон и эти уроки были очень полезны. Армстронг писал позднее о своем
пребывании в "Уэйфс Хоум": "Эта колония была для меня скорее школой-пансионатом,
нежели тюрьмой для малолетних".
Через три года отец забрал Луи из колонии, но он сделал это не из добрых
побуждений - просто ему нужна была нянька для детей от второго брака, так как он
и его
жена работали. Армстронгу это не понравилось, и при первом удобном случае он с
радостью сбежал к Мэйенн. Ему было уже почти шестнадцать, и он считал себя
мужчиной. За 75 центов в день он нанялся развозить и продавать уголь.
Одновременно,
когда была возможность, он играл на корнете в барах Сторивилля - 1 доллар 25
центов за
вечер плюс чаевые. Так он сделался главным кормильцем семьи и оставался им всю
жизнь.
Его мастерство музыканта стремительно росло. Он организовал с друзьями
маленький оркестр, который играл в дешевых барах и на вечеринках. В это же время
Армстронг начал появляться в кабаре, где выступал оркестр под управлением Кида
Ори, в
составе которого играл корнетист Джо Оливер. Подобно другим музыкантам старшего
поколения, Оливер проникся расположением к Армстронгу и обучил его некоторым
профессиональным приемам. О влиянии на Армстронга различных корнетистов Нового
Орлеана написано немало, причем обычно приводятся такие имена, как Бадди Болден,
Банк Джонсон и Оливер. Хотя Армстронг и подтверждает, что слышал игру Болдена,
но
он был еще слишком молод, когда Болден перестал играть, поэтому едва ли мог
испытать
сколько-нибудь значительное влияние последнего. Что же касается Джонсона, то
Армстронг отрицал, что тот оказал на него влияние. Истина такова, что учителем
Армстронга был сам Армстронг. Оливер мог показать молодому человеку некоторые
приемы аппликатуры, амбушюра, контроля за дыханием, мог ознакомить его с
репертуаром, но общая концепция игры была у Армстронга самостоятельной. Стиль
Армстронга был диаметрально противоположен стилю Оливера. Сдержанная, как бы
сконденсированная игра Оливера резко контрастирует с ярким лиризмом Армстронга.
Реальным результатом их общения было то, что время от времени Оливер посылал
Армстронга играть вместо себя в оркестре Ори. Когда же Оливер в 1918 году уехал
на
север, в Чикаго, Ори взял Армстронга на его место. Джаз-оркестр Ори считался
одним из
лучших в Новом Орлеане, и в свои восемнадцать лет Армстронг стал в нем ведущим
корнетистом.
В течение последующих пяти лет он перебивался случайными заработками в

Предыдущая Следующая