Главная

Предыдущая Следующая
Расселла,
Бенни Гудмена, Бикса Бейдербека и других, впервые в истории джаза могла на
равных
соперничать с лучшими Негритянскими джазменами. И хотя в джазе продолжали
доминировать негритянские артисты (так, видимо, будет всегда), белые музыканты
уже
заговорили в полный голос. В целом белые и негритянские исполнители работали
обособленно, что крайне ограничивало их влияние друг на друга.
И все же творчество белых музыкантов оказало воздействие на негритянских
исполнителей. Во-первых, находясь под впечатлением виртуозной игры белых
инструменталистов из джазовых и танцевальных оркестров, негры стали работать над
совершенствованием своей техники. Во-вторых, внимание негров привлекли новые
принципы аранжировки, их усложненные джазовые гармонии. Некоторые негритянские
исполнители, например Коулмен Хокинс и Дон Редмен из оркестра Флетчера
Хендерсона,
в конце 20-х годов уже экспериментировали с новыми гармониями, но приоритет в
этой
области оставался за белыми музыкантами.
Самый важный результат появления белых музыкантов в джазе никак не связан
с
джазовым исполнительством. Определяющим для джаза явилось то, что белые
музыканты
ввели его в основное русло американской культуры. За белыми исполнителями
последовали любители джаза, очарованные его мистической силой. В поисках старых
грампластинок своих кумиров они обшаривали чердаки, подвалы, а также магазины
подержанных вещей - и в итоге сохранили для нас образцы раннего джаза, которыми
мы
сейчас пользуемся. Они бесконечно проигрывали пластинки и спорили о новой музыке
с
жаром неофитов; они же первыми начали ее анализировать, классифицировать и
изучать.
Культ джаза вышел за пределы Америки. В начале 30-х годов в Европе,
особенно в
Лондоне и Париже, появились свои поклонники джаза. Именно они, а не американцы
положили начало изучению джаза. Первые книги о джазе написаны бельгийцем Робером
Гоффеном и французами Шарлем Делоне и Югом Панасье - их книга "Горячий джаз"
[20] открыла многим глаза на новую музыку. Книга изобилует ошибками,
неточностями,
наивными суждениями и представляет сегодня только исторический интерес, но в ней
есть также тонкие наблюдения и обоснованные предположения. Они заслуживают
уважения за серьезное изучение искусства джаза, которое большинство их
современников
с брезгливостью отвергало как "музыку черномазых".
Хотя европейцы и написали первые исследования о джазе, заслуга
разграничения
популярной музыки того времени и истинного джаза принадлежит молодым
американским энтузиастам. Они выработали критерии хорошего вкуса, заложили
основы
критики. Здесь, правда, не обошлось и без ошибок. Догматизм и отношение к себе

Предыдущая Следующая