Главная

Предыдущая Следующая
него) в
оркестре Хендерсона играли Дикки Уэллс, Клод Джонс и Бенни Мортон; в 30-х годах
все
они стали ведущими тромбонистами негритянских джазовых оркестров - и каждый из
них многим обязан Харрисону.
Современники считали, что в стилях Харрисона и Тигардена было много
общего. В
этом нет ничего удивительного, ведь они были друзьями и время от времени вместе
играли в одних ансамблях. Но тем не менее это были совершенно разные
исполнители.
Поначалу, правда, оба тромбониста использовали широкое вибрато в концовках фраз
(впоследствии Тигарден отказался от него), оба играли легато, оба любили
придавать
звучанию слегка хрипловатый тембр. Но Харрисону никогда не удавалось достичь той
легкой текучести, которая отличала технику Тигардена. В этом отношении даже
среди
современных тромбонистов мало кто может сравниться с ним *. Кроме того, если
Харрисон играл страстно и напряженно, то исполнение Тигардена точнее всего можно
охарактеризовать как медлительное и расцвеченное арабесками. Этот стиль давал
возможность Тигардену строить замысловатые ритмические фигуры, совершенно
независимые от граунд-бита. Ни один другой белый музыкант, да и мало кто из
негров, не
умел так освободиться от метрических оков, как это делал Тигарден.
* Тигарден никогда не говорил, как он достиг подобной виртуозности;
видимо, он тщательно
скрывал свой "секрет". Можно лишь предположить следующее: смены гармонических
позиций в
инструменте можно достичь, поднимая или опуская язык либо изменяя напряжение
губ. Возможно,
Тигарден располагал язык ближе к небу, чем это обычно принято у тромбонистов,
тем самым облегчая себе
смену гармоний. Такой прием имеет один серьезный недостаток: он обедняет
звучание инструмента в
нижнем регистре. Именно в этом и состояла главная слабость игры Тигардена:
нижние басовые звуки не
отмечались выразительностью. - Прим. автора.

Следует добавить, что Тигарден владел не только звуковым осмыслением III
"блюзовой" ступени, которую к концу 20-х годов освоили почти все белые джазмены
Среднего Запада, но и VII "блюзовой", которой мало кто владел. Тигарден первым
среди
белых музыкантов понял сущность негритянского джазового исполнения. Он не был,
подобно Армстронгу или Бейдербеку, универсальным творцом, способным создавать
мелодические шедевры с развитой драматургией или структурой; во всем остальном
его
понимание джаза безупречно. Он никогда не играл последовательности ровных
восьмых
длительностей, но варьировал свои ритмические фигуры, применяя актуализацию в
манере офф-бит.
Сурдинами Тигарден пользовался редко, но ему принадлежит изобретение

Предыдущая Следующая