Главная

Предыдущая Следующая
Несмотря на множество лестных предложений от знаменитых руководителей оркестров,
он решительно отказывался делать грамзаписи или покидать район Хьюстона,
Галвестона
и Сан-Антонио, где протекала его творческая жизнь.
В 1927 году Тигарден приехал в Нью-Йорк, где вместе с Пи Ви Расселлом и
Уинджи Маноном, с которыми когда-то играл на Юге, стал посещать нью-йоркские
джем-
сешн. Он буквально потряс своих коллег и уже через несколько недель имел
несколько
выгоднейших ангажементов. Его репутация была так высока, что в дальнейшем он
никогда не оставался без работы. В 1933 году Тигарден подписал пятилетний
контракт с
Полом Уайтменом; после истечения этого срока на волне новой моды организовал
свой
биг-бэнд, игравший в стиле свинг. Его оркестры никогда не пользовались особым
успехом, и в 1946 году он окончательно отказался от этой затеи. В течение
следующих
пяти лет он работал в оркестре "All-Stars" Луи Армстронга, а после этого - в
маленьких
группах, стиль игры которых был близок к диксиленду. Творческая жизнь Тигардена
была
долгой и удачливой. С его участием было записано свыше тысячи пластинок, в
разное
время ему довелось выступать с большинством крупнейших мастеров джаза. Умер он
окруженный почетом и уважением в 1964 году.
Тигарден был уникальным джазовым тромбонистом. В его время в джазе
существовало три стиля игры на тромбоне: стиль глиссандо типа "слер-энд-смир" с
характерной для оркестров Нового Орлеана игрой в нижних регистрах; светлый по
колориту, быстрый, высокотехничный стиль стаккато Миффа Моула, Томми Дорси и
других; и стиль легато, который разрабатывался негритянским музыкантом Джимми
Харрисоном, последователем новоорлеанской традиции, и который со временем станет
основным в развитии джазового тромбона.
Если не считать соло на пластинках оркестра Хендерсона, Харрисон оставил
незначительное число записей, по которым трудно составить впечатление о его
игре.
Лучшие записи сделаны со студийной группой под руководством Бенни Картера, в
которую входили главным образом музыканты оркестра Хендерсона. Два самых
запоминающихся соло из этой серии сыграны им в пьесах "Dee Blues" и "Bugle Call
Rag".
Харрисон пытался отойти от тяжеловесной манеры исполнения новоорлеанских
музыкантов и вырабатывал текучее, легатированное звучание, главным образом в
верхнем
регистре - хотя чисто технически сделать это на тромбоне труднее, чем на любом
другом
духовом инструменте. Пусть ему не все удалось, но он был сильным и серьезным
исполнителем, оказавшим огромное влияние на негритянских тромбонистов своего
времени, а через них - и на белых музыкантов. Вместе с ним (или сразу же после

Предыдущая Следующая