Главная

Предыдущая Следующая
банджоиста
и гитариста Эдди Кондона начала собираться группа музыкантов, которые в будущем
станут известными как основоположники течения "диксиленд". Ведущей фигурой этой
группы стал Расселл. С того времени до своей смерти в 1969 году он почти
постоянно
работал в джазе. Пластинки, которые он записал с различными группами Кондона в
течение 30-х и первой половины 40-х годов, оставили за ним почетное место в
истории
джаза.
В молодости стиль игры Расселла был очень близок стилю Тешемахера:
блюзовые
тоны, фигуры с резкими нисходяще-восходящими скачками, стаккатные атаки. Однако
в
этом случае вряд ли правомерно говорить о влиянии одного музыканта на другого:
оба
они принадлежали общей традиции, выработанной Шилдсом и Рапполо, Доддсом и
Нуном, то есть новоорлеанской традиции игры на кларнете, отфильтрованной
сознанием
белого музыканта. Стиль Расселла не страдал техническими недостатками, которыми
так
грешит исполнение Тешемахера. Игра Расселла отличалась хорошим интонированием и
полнокровным звучанием. В концовках фраз он пользовался приемом вибрато, которое
звучало несколько нервически, был большим мастером граул-эффектов, которыми он
иногда играл целый хорус. Образцы игры молодого Расселла представлены на серии
пластинок, которые он записал с оркестром, известным под названием "Billy Banks
Rhythm Makers". В этой группе выделялся негр-трубач из Нового Орлеана Генри Ред
Аллен, которому предстояла долгая и плодотворная карьера в джазе. На пластинках
(к
моменту записи Пи Ви было около 25 лет) пока еще отсутствуют характерные для
позднего творчества Расселла "рычание" кларнета и изломанные вне-темповые
мелодические фигуры.
В период совместной работы с Кондоном Расселл записал "Sobbin' Blues".
Свое
короткое соло он начинает с III "блюзовой" ступени, которая звучит почти четыре
такта
(несомненно, это был один из самых продолжительных блюзовых тонов в джазе); этот
долгий проникновенный звук Расселл искусно окрашивает тембрами и варьирует по
высоте. Остальная часть соло состоит из простых контрастных оборотов, которые он
завершает нисходящим или восходящим, мрачным по окраске тоном, построенным на
VII
"блюзовой" ступени. Угловатая фразировка игры Расселла не затушевывает его яркий
мелодический дар. Может быть, одно из лучших своих соло он сыграл в пьесе "It's
Right
Here for You". Соло занимает всего десять тактов и состоит почти из одних только
четвертных нот. Мелодическая линия проста и логична, тембр звучания слегка
огрублен;
ритмические несовпадения звуков внутри метра исполнены редкого изящества. Это
джаз
во всей его красоте.

Предыдущая Следующая