Главная

Предыдущая Следующая
автомобильной катастрофе в возрасте двадцати шести лет.
Остается лишь гадать, каким музыкантом мог бы стать Тешемахер. Мы же судим
о
нем по существующим записям, а они свидетельствуют о том, что, хотя Тешемахер и
был
талантливым музыкантом, игра его не свободна от технических изъянов. Он
неуверенно
интонировал, а иногда даже фальшивил; его инструмент звучал в верхнем регистре
неприятно пронзительно, а в нижнем вяло. Наконец, его музыкальные идеи были
весьма
хаотичны, что, впрочем, характерно для всех белых музыкантов того периода. Фразы
у
Тешемахера следовали одна за другой, не сопрягаясь с целым, и, хотя блюзовые
тоны он
освоил лучше других белых музыкантов, они выходили у него какими-то неуклюжими -
не глиссандировали, а "дрожали".
Однако, несмотря на эти недостатки, игра Тешемахера впечатляет уверенным
чувством ритма и оригинальными, хотя и сумбурными, замыслами. Настойчиво играя
свою партию в отрыве от граунд-бита, Тешемахер добивался эффекта, который внушал
слушателю доверие и подчас придавал его музыке легкий свинг. Типичный пример его
стиля - соло из пьесы "Friars Point Shuffle", записанной с группой "Jungle
Kings". Как
правило, Тешемахер пользуется двумя типами мелодических фигур. Одна из них - это
серия восьмых нот, исполняемых резкими нисходяще-восходящими скачками с
внеметрическими акцентами, которым он научился, видимо, у Доддса или Джимми
Нуна.
Второй тип мелодической фигуры - что-то вроде имитации приемов игры на трубе:
пассажи типа каденций длинными внеметрическими тонами в стиле Армстронга либо
исполняемые стаккато группы восьмых, напоминающие манеру Бейдербека.
При всей популярности Тешемахера у своих белых коллег Чарльз Эллсуорт ,,Пи
Ви" Расселл в конечном счете завоевал более высокий престиж среди любителей
джаза.
Как и Тешемахер, Расселл родился в 1906 году в обеспеченной семье. В детстве он
учился
играть на скрипке, фортепиано, ударных, а позднее и на кларнете. Джазом увлекся,
слушая записи новоорлеанского креола Алсида "Йеллоу" Нуньеса. В 1925 году он уже
приобрел некоторую известность на Среднем Западе среди белых коллег и стал
работать с
лучшими из них, включая оркестры Фрэнки Трамбауэра и Жана Голдкетта.
Одновременно
с Расселлом в них играл и Бейдербек. В 1927 году Пи Ви уехал в Нью-Йорк, где в
течение
нескольких лет работал главным образом в оркестре Реда Николса, корнетиста,
игравшего
в стиле Бейдербека.
В первые годы Великой депрессии Расселл работал в малоизвестных и, как
правило, второсортных танцевальных оркестрах, играя на различных саксофонах,
бас-
кларнете и своем обычном инструменте. Приблизительно в 1937 году вокруг

Предыдущая Следующая