Главная

Предыдущая Следующая
негритянской
культурой были связаны только единицы белых. Молодежи сейчас трудно представить,
до
какой степени негры и белые были изолированы друг от друга в первые десятилетия
нашего века. Негры не имели права посещать рестораны и клубы для белых, их не
допускали вместе с белыми на открытые эстрады и бейсбольные стадионы. Даже в
маленький магазинчик, если он был предназначен для белых, негры не могли
заглянуть. В
1930 году мало кто из белых американцев мог сесть за один стол с негром или
завести с
ним беседу как с равным. Для обычного мальчишки на Среднем Западе - а именно там
выросли Бикс Бейдербек и Джордж Уэттлинг - негр был существом экзотическим.
Социальная изоляция негров неизбежно ограничивала взаимовлияние
музыкальных культур. Поэтому традиция "белого джаза", о существовании которого
можно говорить начиная с 1920 года, хотя и была связана с негритянской, имела
все же
свои отличительные черты. Но мне кажется, не следует слишком преувеличивать эти
различия: белые джазмены того времени слушали записи негритянских музыкантов, а
позднее и "живую" их музыку, иногда, устраивались даже совместные джем-сешн.
Приток белых исполнителей в джаз - это часть более широкого процесса
приобщения белых американцев к популярной музыке. Понятие "музыкальный бизнес"
возникло в начале XX века, поскольку тогда стало ясно, что музыка может
приносить
большие доходы. Деньги решили то, что прежде казалось немыслимым: все больше
белых
американцев стало рассматривать популярную музыку как подходящее поле
деятельности. Том Уэйли, работавший на протяжении многих лет переписчиком нот у
Дюка Эллингтона и считавшийся его доверенным лицом, говорил, что занятие музыкой
долгое время обеспечивало неграм средства к существованию, но "после первой
мировой
войны дела пошли хуже. Нашествие белых музыкантов вынуждало нас бороться за
кусок
хлеба".
В основном белые музыканты пытались добиться успеха в популярной музыке,
но
некоторых привлекал и джаз. Начало положили, как уже было сказано, участники
ансамбля "Original Dixieland Jazz Band". Ко времени появления первых джазовых
грампластинок в Новом Орлеане уже была группа белых музыкантов, исполнявших
регтайм, а приблизительно в 1920 году некоторые из них уже играли настоящий
джаз.
После фурора, произведенного выходом в свет пластинок "Original Dixieland Jazz
Band", и
последующих выступлений ансамбля в Нью-Йорке у него появились тысячи имитаторов.
Упоминания заслуживает прежде всего группа нью-йоркских музыкантов, которые не
раз
слышали выступления оркестра. Наибольшей известностью среди них пользовались

Предыдущая Следующая