Главная

Предыдущая Следующая
повсеместно считается негритянской музыкой, на белого музыканта здесь смотрят
как на
чужака, причем не только негры, настороженно относящиеся к тем, кто вторгается,
как
они считают, в их "семейные дела", но и некоторые белые, утверждающие, что
"истинный" джаз - это прерогатива негров.
Вначале неграм льстило, что джаз все больше привлекает к себе белых
музыкантов.
Однако уже в середине 30-х годов, в период свинга, когда белые музыканты (многие
незаслуженно) стали пользоваться широкой известностью, отношение к ним негров по
вполне понятным причинам изменилось - ведь белым лучше платили и предлагали
более
выгодную работу.
Бесспорно, что джаз возник в негритянской среде, что большинство
выдающихся
джазменов - негры и что основные этапы развития джаза как музыкального жанра
связаны именно с неграми. Но нельзя недооценивать и роль белых музыкантов в
формировании джаза.
Важно отметить, что на ранних этапах становления джаза негритянские и
белые
музыканты шли несколько различными путями. Белые джазмены по-своему понимали
новую музыку и новый стиль исполнения. Тогда многие из них даже не подозревали,
что
джаз "придуман" неграми. Многие, но не все. Пол Мэйрс, один из первых белых
новоорлеанских джазменов, говорил: "Мы вовсю пытались копировать музыку цветных,
которую слышали в нашем городе, но, как мы ни старались, их стиль воспроизвести
не
могли". Прежде считалось, что белые музыканты не справляются только с блюзами, в
целом же джаз универсален и не принадлежит к какой-либо одной культуре. Это не
совсем так. Многие белые музыканты на Севере увлеклись джазом под влиянием
оркестра
"Original Dixieland Jazz Band" и других групп, созданных по его образу и
подобию. Они
слышали в джазе новоорлеанскую музыку, которую исполняли как негры, так и белые,
но
исполняли по-разному.
Расслоению джаза по расовому признаку способствовали и социальные факторы.
Конечно, пластинки оркестра "Original Dixieland Jazz Band" и его последователей
покупали и негры, и белые. Некоторые группы белых музыкантов даже подбирали для
себя "негритянские" названия. И тем не менее негры не имели доступа в театры,
танцзалы
и кабаре, где играли оркестры белых музыкантов, и по мере распространения джаза
по
стране они могли слушать только негритянские ансамбли.
С другой стороны, от белого подростка, решившегося посетить негритянское
гетто,
требовалось известное мужество. Конечно, он мог пойти, если выглядел достаточно
взрослым, в кабаре, где играли негритянские оркестры - еще со времени Сторивилля
они
выступали перед белыми, у которых были деньги. И все же по-настоящему с

Предыдущая Следующая