Главная

Предыдущая Следующая
мере в
ее традиционных формах, основывается на темперации мажора и минора. Блюз - одну
из
важнейших разновидностей джаза - нельзя считать ни мажорным, ни минорным, в его
основе лежит совершенно иная ладовая структура. В европейской музыке основная
метрическая пульсация, или граунд-бит, заложена в самой мелодии: вы легко
сможете
"отбивать такт ногой". В джазе граунд-бит не связан с мелодией и выдерживается
самостоятельной ритм-группой. Очевидно, что джаз устроен по своим законам, и его
специфику невозможно понять с традиционной европейской точки зрения.
Поясню свою мысль описанием первых четырех тактов знаменитого соло пионера
новоорлеанского джаза Джозефа "Кинга" Оливера. Это соло из пьесы "Dippermouth
Blues". В четырех начальных тактах Оливер использует только шесть тонов, и если
их
записать с помощью европейской нотации, то мы получим банальный и лишенный
смысла
обрывок мелодии. Но в нем наверняка есть нечто большее - ведь недаром это соло
так
любили и часто исполняли музыканты того времени, да и сегодня его еще играют те,
чьи
отцы родились уже после того, как Оливер записал это соло на пластинку. Здесь
важно -
а точнее, в этом вся суть, - как именно Оливер извлекает эти звуки.
Во-первых, два самых важных тона представляют собой особые звуки - так
называемые блюзовые тоны (blue notes), - которые не имеют ничего общего со
стандартной диатонической гаммой. И высота их не фиксирована - при исполнении
они
смещаются. Во-вторых, их тембр изменчив - за счет применения Оливером сурдин и
граул-эффектов. В-третьих, эти звуки не совпадают с метрическими долями и
берутся
даже не между ними (по типу европейского синкопирования), а независимо от
тактовой
сетки, словно метрическая основа вообще несущественна. И наконец (будто всех
этих
сложностей недостаточно), в данном соло разрабатывается сложная синкопическая
формула, которая способна поставить в тупик многих профессиональных музыкантов.
Все
это не только свидетельствует о мастерстве Оливера, но и о том, что требуется от
любого
джазового музыканта. В своей импровизации он должен использовать сложную технику
синкопирования, причем мелодия должна быть независимой от метрической пульсации.
Необходимо также понять, что специфическая звуковая линия в соло Оливера -
лишь канва, графический эскиз, на основе которого он создает живописное полотно.
Важное значение имеют тембровые модуляции, варьирование высоты звуков и, что
особенно существенно, несовпадение мелодии с граунд-битом. В европейской музыке
звуки определенной высоты - в данном случае "блюзовые" ре и си-бемоль -

Предыдущая Следующая